풍선 탱크, 숨겨진 크렘린과 위장의 역사 속의 다른 속임수
나폴레옹 전쟁, 유럽 전쟁, 크림 전쟁, 러시아 - 터키 전쟁, 식민지 전쟁은 역사 침략의 경우뿐만 아니라, 군비 분야에서 진전의 엔진. 같은 기간, 당파 전쟁의 주요 도구 개발이 위장되기 시작했다.
가장 두려움이 많은 전투에서, 당신과 가까운 사람을 즉시 결정하는 것은 밝은 형태의 도움을 받았습니다. 형식의 측면에서 중요한 역할은 부문의 전통에 의해 수행되었습니다 : 유니폼 색상, 모자 및 장비. 그러나 정확히 적군을 도운 사람이었습니다. 적군의 병사들의 움직임을 쉽게 알아 차릴 수있었습니다. 병사들이 전쟁터에서 "길을 잃을"수 있도록 특별한 것을 만들어야했습니다.
제 1 차 세계 대전 말까지 러시아 군대는 무딘 회색 - 노랑 - 녹색 색, 영국 단조 (담배 잎의 색), 독일인 feldgrau (녹색 - 회색), 프랑스 회색 파랑을 입었다. 그러나 전쟁 중 전문가들은 신뢰할 수있는 마스킹을위한 보호 색상으로는 충분하지 않다고 결론지었습니다. 그러므로, 그들은 곧 단조로운 직물을 더 잘 보이게하기 위해 전체적으로 적절하지 않았으며 형태의 반점을 실험하기 시작했다는 것을 이해하게되었습니다.
첫 번째 위장은 "카키"의 형태로 간주 될 수 있습니다. Anglo-Boer 전쟁 (1899-1902) 도중. 영국인은이 전쟁을 전통적 형태의 적색으로 시작했으며, 보어 즈 (Boers)는 그것을 사용하여 영국의 완벽하게 보이는 병사들을 파멸 시켰습니다. 이와 관련하여 영국군은 밝은 제복을 통일 된 형태로 바꾸는 조치를 취했다. 그 색깔 때문에 새로운 형태는 힌디어에서 "먼지 투성이의 더러운"을 의미하는 "카키"라는 이름을 받았습니다 (힌디어에서는이 단어가 다른 언어 인 페르시아어로, 토지와 토양의 의미로 "흙"으로 번역됩니다) . 이제이 단어는 세계의 거의 모든 언어에서 사용할 수 있습니다.
보어 전쟁은 끝났고, 러시아를 포함한 세계의 강대국들은 단식적인 형식의 유니폼을 급히 도입했습니다.
사실 러일 전쟁 중 옷의 형태를 바꾸는 데 특별한 변화가 없었습니다. 왜냐하면 군대가 보이지 않게되었지만 전투 전술은 기본적으로 오래되었습니다 (병사의 개인 위장이 고려되지 않은 대규모 군대에 의한 대규모 전투). 별도의 마스킹 옵션 - 양식 부분의 수동 페인팅, 옷 씻기 거절 등 - 인사를 구하기 위해 개인 병사와 지휘관이 수행 한 고립 된 사건.
위장 개발의 주된 추진력은 1 차 세계 대전의시기에있었습니다. 모든 종류의 지형, 군복을위한 보편적 인 창조 욕구는 유니폼이 단조롭지 않아야한다는 것을 알게되었습니다. 그러나이 아이디어는 동시에 여러 색상의 색상을 사용하기 시작했습니다. 가장 효과적인 색의 수, 반점의 모양 등에 대한 추가 연구가 이미 수행되었습니다.
소비에트 러시아에서는 군사 위장 고등학교도 20에서 만들어졌으며 이미 1927에서 소비에트 군대에 3 종류의 위장 유니폼이 나타났습니다 (흰색 겨울 옷, 인대 묶음이있는 여름날, 갈색 응용 프로그램이있는 여름 녹색 후드 티) . 나머지 세계 군대도 멍하니 앉아 있지 않았습니다. 2 차 세계 대전 중 독일은 30의 다양한 위장 색을 사용했습니다.
마스킹 장비 및 건물
팽창 식 기술 또는 "팬텀 군대 (Phantom Army)" 전쟁 년 동안 많은 유형의 경관 가면과 장비 모형이 테스트되었으며, 주요 작업은 적을 속이는 것이 었습니다.
풍선 탱크 30 대 소련에 나타났습니다. 첫 번째 프로토 타입은 T-26 풍선 탱크였습니다. 제 800 차 세계 대전 동안, 팽창 식 "탱크"와 "항공기"는 전선의 필요에 따라 수천 명의 사람들이 생산했습니다. 예를 들어, Kursk Bulge와의 전투에서 200 대의 탱크 프로토 타입과 XNUMX 대의 풍선 항공기 프로토 타입이 사용되었습니다.
소련에서는 특수 목적의 23 박리가 존재하는 것으로 알려져 있습니다. 예술 학교의 1100 아티스트, 일러스트 레이터, 디자이너 및 사운드 엔지니어가 포함되었습니다. 그들의 임무는 전투가 아니라 수많은 군대의 모방을 모방하여 장비와 전투를 벌이는 것이 었습니다.
이 분리의 도움으로 가상의 본부, 팽창 식 탱크, 항공기 및 포병이 그려지는 동안 20 운영 이상의 배치가 이루어졌습니다. 사운드 엔지니어들은 대규모 군대와 마찬가지로 소음을 시뮬레이트하기 위해 앰프를 설치했습니다. 이 모든 것은 한 가지 목적, 즉 적을 혼란시키기 위해서만 존재했습니다.
위조 된 도시들
모스크바
전쟁이 시작된 이래로 모스크바 크렘린 소장 인 니콜라이 스피 리도 노프 (Nicolai Spiridonov) 소장은 베리아 (Beria)에 대한 비밀 노트에서 즉시 크렘린과 그 주변 영토를 위장하는 작업을 진행할 것을 제안했다. Academic Boris Iofan이 이끄는 "특별 정부 과제"를 수행 한 건축가와 엔지니어 그룹은 그 당시 환상적인 프로젝트를 개발했습니다.
건축가 Boris Iofan의 28 도면, 그림, 다이어그램, 개인 메모, 다색, 마치 아이들의 채색에서 - 국가의 주거지 건물. 모스크바 크렘린은 보이지 않게되었다.
이것은 그들이 크렘린 앞 광장을 그렸던 방법입니다 - 굉장한 높이에서 울창한 도시 개발이라는 완전한 환상이 만들어졌습니다. 사진은 또한 크렘린 벽이 "집 아래"
위장 페인트로 쌓인 건물
볼쇼이 극장 변장
크렘린 탑의 별들은 거의 즉시 나왔다. 그들은 덮여 있었고, 크렘린 대성당의 황금 머리가 칠해졌고, 벽의 벽은 합판으로 덮여 있었고, 창문과 문은 벽에 그려져 있었다.
레닌의 시체가 이미 7 월 3에서 철수 한 무덤에서 두 개의 더 많은 층이 완성되었습니다. 전체 목제 구조는 첫 번째 선체에 연결됩니다.
모스크바 크렘린의 얼굴에서 사라지는 환상적인 프로젝트가 진행되었습니다.
변경 스케치
조심스럽게 마스크 된 산업 시설. 유명한 기업인 "ZIS"와 볼 베어링 공장을 숨기려면 거대한 가짜 건물에 의지하십시오. 위장 위장 외에도, 그것은 황무지에 위조 된 공장을 짓기로 결정되었습니다.
존재하지 않는 도로가 도처에 뻗어 있었고, 실제 도로는 집 지붕 아래에 그려져있었습니다.
전략적 Volokolamskoe와 Leningradskoye Highways는 마치 높이에서 보았을 때처럼 존재하지 않는 것처럼 보였습니다. 레닌 그라드 스카이 (Leningradskoye) 고속도로는 집 모델, 지붕을 모방 한 합판 조각으로 막혔습니다.
레닌 그라드
위장의 주된 주제는 식물을 모방 한 직물로 된 특별한 메쉬였다. 그러나 정찰기는 실제 식물과 특수 해독 할 수없는 페인트로 덮여 있지 않으면 특수 필터를 사용하여 위장 그물을 쉽게 인식 할 수 있습니다. 레닌 그라드 (Leningrad) 화학 공장은 후자의 생산에 종사했지만 네트워크에 엮인 살아있는 식물에 관해서는 봉쇄 멤버들은 몇 가지 문제가있었습니다. 레닌 그라드의 봉쇄가 오랫동안 지속되었다는 사실을 고려할 때, 초목은 살아 있어야만했다. 그렇지 않으면 적들은 퇴색 된 잎으로 위장을 쉽게 인식 할 수 있었다. 이 솔루션은 식물을 채취하는 독특한 방법을 발명 한 식물 학자에 의해 발견되었습니다. 덕분에 나무를 베어 내고 자연스러운 색을 유지할 수있었습니다.
레닌 그라드 포위 공격 중 마술 Smolny. 사진 1942, 기념 박물관의 아카이브와 레닌 그라드의 포위 공격
그러나 위장 그물과 깍지로 덮인 식물은 변장의 유일한 수단이 아닙니다. 페트로 파블로프 스크 (Petropavlovsk) 나 성 이삭 성당 (St. Isaac 's cathedrals), 경기장 및 여러 건물의 돔 (dom)과 첨탑과 같은 물체는 여전히 적의 폭격기와 정찰기의 기준점 역할을 할 수 있습니다. 그 중 일부는 회색으로 페인트 칠하기에 충분했기 때문에 도시의 전반적인 그림과 병합되었지만 일부 건물의 경우 일반적인 그림은 효과가 없을뿐만 아니라 상처를 입힐 수있었습니다. 예를 들어, 레닌 그라드와 현대 세인트 피터스 버그의 상징 중 하나 인 맨 위 해군의 첨탑은 특수 접착제로 심은 가장 얇은 금박 시트로 장식되었습니다. 문제에 대한 해결책은 독창적 인 것처럼 간단했습니다. 그들은 엄청나게 걸레질 덮개로 첨탑을 닫기로 결정했습니다. 최종 중량은 500 킬로그램이었습니다.
해군 첨탑에서 위장 덮개를 제거하는 사진 1944
성 이삭 광장. 사진 : J. Brodsky, 1942
아마도 가장 힘들고 가장 위험한 것은 날으는 천사의 형상을 가진 황금 첨탑으로 극복 된 피터 및 폴 대성당의 변장 일 것입니다. 11 월, 1941, 등산가 인 Mikhail Bobrov와 Leonid Zhukovsky는 처음에는 실외 출구로 내부 계단을 올라갔습니다. 그리고 그들은 자신들의 위험과 위험으로 행동했으며, 베드로 바울 대성당의 정상 회담에 가벼운 계단을 따라 강풍 속에서 바람을 피웠다. 거기에서 나중에 사람들이 등반 할 케이블을 고정시켰다.
시의원 M. M. Shestakov는 피터 앤 폴 대성당의 첨탑에서 위장 작업을 수행합니다.
그러나 문제는 위장 그물과 회화에 국한되지 않고 포위 된 레닌 그라드 주민들은 주거용 건물을 모방 한 합판과 목재 단지로 지어져 도시의 모습을 완전히 바꿔야했습니다. 예를 들어 공장을 은폐하기 위해 합판 도시를 지붕에 세웠습니다. 유사한 건물의 높이에서 주거 지역을 닮았는데, 이는 적을 오도하는 것입니다. 유사한 구조가 경기장 및 가이드로 사용될 수있는 다른 물체에 세워졌습니다.
레닌 그라드 포위 공격 중 Smolny의 프로필렌 마스킹. 사진 1942, 기념 박물관의 아카이브와 레닌 그라드의 포위 공격
흔히 도시의 중요 물체는 나무로 만든 가짜 디자인으로 폐허가되어 근처에 합판 사본이 세워졌습니다. 결과적으로 원본은 실제로 손상되지 않은 채로 합판 복사본이 일정한 공습을받습니다.
Nicholas I.의 기념비
청동 기병을위한 그림 그리기
도시 근처에 서 있던 배들 역시 실제적으로 보호 받았다. 예를 들어, 4 1941 (9 월 1942 4)에서 Neva에 있던 유명한 순양함 "Kirov"는 위장 망으로 덮여 있었고 그 옆에 합판 배가 설치되어 치열한 독일 공격을 받았다. 물론 교활한 움직임이 우주선을 구해 냈습니다. 따라서, 4 월 86의 Luftwaffe Aisstoss 항공 작전 중 Kirov는 XNUMX 폭격과 한 번의 포병 공격만을 받았습니다. 배는 그럭저럭 구해 질 수 있었다. 그러나 XNUMX 사람은 순양함에서 죽었다.
선박의 위장에 대한 미술의 영향
대형 군사 시설과 장비의 마스킹은 훨씬 더 큰 규모로 진행되었습니다. 특히 해군 함선. 지금은 상상하기 힘들지만, 대부분의 전함은 다색의 기하학적 추상으로 완전히 덮여있었습니다. 그런 "재미있는 그림"이 필요한 이유는 무엇입니까?
프랑스 경비함 "Gloire"
문제는 제 1 차 세계 대전이 시작되었을 때 연합군의 함대가 독일 잠수함에 대해 무방비 상태 였다는 것입니다. 바다에서 배를 위장하려는 시도는 실패했다. 어떤 상황에서 배를 은폐 한 색상 조합이 무엇이든, 다른 곳에서는 눈에 띄게되었습니다.
"얼룩말 같은"배를 처음으로 칠한 것은 영국 동물학 교수 인 Graham Kerr입니다. 1914 년 XNUMX 월 윈스턴 처칠 (해군 제 XNUMX 군주)에게 보낸 편지에서 커는 다음과 같이 썼다. 그 아이디어는 너무 화려 해 보였고 그들은 단순히 그것을 무시했다. 그들은 XNUMX 개월 만에 영국군의 계속 증가하는 손실이라는 특별한 제안을 회상했다. 함대 카이저 잠수함은 긴급 조치를 취해야했습니다. 1915 년 봄, 해군은 공식 명칭을받은 "왜곡"색상으로 실험을 시작하도록 명령했습니다. "현혹하는 위장".
"Blinding Kutermey"(eng. Razzle dazzle) 또는 "painting blinding"(eng. Dazzle painting)이라고도 알려진 "Blinding camouflage"(눈부신 위장 무늬). 그림의 디자인은 서로 섞인 색채가 많은 기하학적 형태를 묘사 한 입체파 그림과 닮았다.
입체주의
눈부심 효과는 몸에 페인트 칠 된 넓은 검은 색과 흰색 물결 모양 줄무늬로 인해 달성되었습니다. 그들 덕분에 눈에 띄는 비율과 윤곽이 바뀝니다.
소위 깜박 거리는 위장의 원리는 예술가, 과학자 및 군대의 협력의 결과입니다. 창립자는 노먼 윌킨슨 (Norman Wilkinson)으로 여겨지지만, 그는 그가 세 이어 (Thayer)의 아이디어를 사용했을 가능성이 있으며 나중에 전체 예술가 그룹이 위장 작업에 참여했습니다. 각 선박은 이전에 선박의 벌크 모델에서 위장 색칠을 테스트 한 후 자체 패턴으로 장식되었습니다. 이 착시의 목적은 적의 관찰자를 혼란시키는 것이 었습니다. 그 당시의 어뢰 속도는 매우 낮았고 무기 가격은 높았으므로 어뢰를 군함으로 풀어주기 전에 잠수함의 주장은 모든 것을 생각하고 속도, 진입 각도 및 방향을 계산해야했습니다. 즉 상당히 복잡한 계산을해야했습니다. 군대 위장 제작자들은이 작업을 더욱 복잡하게하기를 원했습니다. 선미에 그려진 파도뿐만 아니라 뒤쪽으로 떠있는 배에 들어가기가 훨씬 더 어렵습니다.
따라서 Picasso 또는 Malevich의 정신에있는 그림. 그건 그렇고, 제 1 차 세계 대전 중 파블로 피카소라는 문구가 알려지면서 전쟁에서 위장 된 모든 것을 발명했다고합니다. 물론, 위대한 예술가는, 종종 일어난 것처럼, 조금 과장된,하지만 그의 말에 부분적으로 사실이었다.
러시아 - 일본 전쟁 중에 블라디보스톡 분리주의 러시아 구축함이 "해안과 조화를 이루며"발견되었다. 이 아이디어의 저자는 누구인지 알 수 없습니다. 그러나 사실은 처음입니다. 배를 해안에 방해하지 않고 동시에 실루엣을 왜곡시키는 고전적인 위장은 러시아 함대에서 정확하게 사용되었습니다.
러시아 구축함 위장 색상을 들고입니다. 블라디보스토크, 1905
세계 최초의 고전 항공 모함 - 위장의 영국 "Argus", 1918 g.
"올림픽"수송. 제 1 차 세계 대전 중, 유명한 "타이타닉"의 형제는 군대를 운반하고 위장을 운반하는 데 사용되었습니다.
제 1 차 세계 대전의 특이한 위장 - 미국 전함 "네브래스카"
"재림"의 눈부신 색은 2 차 세계 대전의시기에 해당됩니다. 다양한 종류의 배의 측면에 적용된 다양한 색상과 그림이 인상적입니다. 체스 셀과 물결 모양의 선, 삼각형과 사각형, 모양없는 점, 부화, 무지개의 모든 색상의 상상할 수없는 패턴 ... 놀랍게도이 모든 "추상화의 신화"는 이론적 근거였습니다.
예를 들어, 미국 해군에는 모든 위장 패턴의 규제가 있었지만 오히려 과부하였습니다.
색상 (모노 포닉 또는 위장)의 성격은 1, 5, 11, 12 등의 고유 번호가 지정된 기본 유형 (측정 값)에 의해 결정되었습니다. 다음은 위장 패턴을 표준화 한 프로젝트 번호 (디자인)입니다. 지정의 마지막 글자는 배의 등급에 해당하고, 색칠표는 그와 관련되어있었습니다 (예를 들어, 항공 모함의 경우 전투함 B의 경우 문자 A였습니다). 따라서, 위장 페인트, 말하자면 항공 모함 CV-12 "Hornet"은 "Measure 33 design 3A"라는 명칭을 가졌습니다. 그러나 그것이 전부는 아닙니다. 사용 된 각 그늘은 또한 표준화되었고 그 이름과 번호가있었습니다 - 예를 들어 바다 회색 (바다 회색) 5-0, 흐릿한 회색 (연한 회색) 5-Н, 해군 파란색 (청색) 5-N ...
입체파의 창립 예술가들은 과학 연구소가 추상적 인 그림의 드로잉과 색의 개발에 종사 할 것이라고 상상조차 할 수 없으며 인간의 눈으로 보는 인식에 대한 연구는 닫힌 논문의 기초가 될 것입니다!
제 2 차 세계 대전의 이탈리아 함대 : "이중 물고기 뼈"라고 불리는 위장 채색의 무거운 순양함 "Bolzano"(위)와 경비함 "Emanuele Filiberto Duca d' Aosta", 2 월 1941 (아래)
흑해 함대의 일반적인 유성 페인트와 함께 실버 페인트가 사용되었습니다 - 알루미늄 가루를 기본으로 한 페인트. 그것은 물의 색을 반영 할 수 있고, 그것으로 덮인 지역은 날씨에 따라 그늘을 변화시켜 위장을보다 다양하게 만듭니다. 또한, 몇몇 흑해 선박은 검은 색 톤에서 밝은 톤으로 부드럽게 전환하는 "페더 링"과 함께 다소 복잡한 위장 패턴을 받았습니다.
흑해 함대 "Sobrazitelny"의 구축함은 어두운 색조가 부드럽게 빛으로 바뀌는 "그라디언트"색상의 소유자 중 일부입니다
그런 위장으로부터 어떤 유익이 있었습니까? 물론 그래!
이상적인 공격 조건에도 불구하고 모든 어뢰가 지나갈 때 독일 잠수함이 폭풍 흑해 경비원을 격침시키려는 시도를 상기하십시오. "폭풍"은 색 사이의 부드러운 전환과 함께 복잡한 위장을 가지고 있었고 이것이 독일인의 코스 각도 정의에서 오류를 유발 한 원인이라고 제안되었습니다.
Alexander Jackson "호송", 1919 사진
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