일본의 칼 : 깊고 깊은 ... (2의 일부)
일본의 칼 : 깊고 깊은 ... (2의 일부)
세기가 짧았습니다.
악과 교만에 정체 -
한순간의 꿈
많은 사람들이 오늘이되었습니다.
얼마나 많은 강력한 영주
무자 비한, 두려움없는,
이제 흔적도없이 사라졌습니다.
한 줌의 바람이 불었습니다!
"Tyra의 집 이야기", trans. I.Lvovoy
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이제 흔적도없이 사라졌습니다.
한 줌의 바람이 불었습니다!
"Tyra의 집 이야기", trans. I.Lvovoy
일본 검의 주된 문제는 기술적 인 것이 아니라 순전히 언어적인 것입니다. 일본어로 된 용어. 그리고 그들 중 많은 수가 있습니다. 그들은 꽃병 칼날의 곡률과 스가토 모양에서부터 kissaki 가장자리 - fukura-karer (직선)와 fukura-tsuku (곡선)로 끝나는 모든 것을 설명합니다. 이 모든 "산란"과 "hiryu"의 마술에 빠지기 쉽고 일본 동전의 모든 디테일이 매우 세부적인 방식으로 그려져있는 같은 콘스탄틴 노소 브 (Konstantin Nosov)의 책에서 용어 자체를 빌려 온 사실 만 처리합니다. 그러나 그 내용에서 충분히 인기있는 기사에서이 주제에 깊이 들어가기에 가치가 있습니까? 분명히 너무 짧고 너무 길어도 적합하지 않습니다. 하나는 비 전문가를위한 정보도 거의 없지만 다른 하나는 전문가가 끝까지 읽을 수있는 정보이지만, 실제로는 새로운 것을 조금 배우게됩니다. 가장 합리적인 것은 사이에 무언가를주는 것이지만, 일본 도검에 관해서는 가장 어려운 것입니다. 과거에 우리는 중세 유럽의 칼과 주요 차이점을 만났습니다. 오늘 우리는 그에 따라 계속 탐구합니다. 역사 그 및 다른 사람.
일본인을 포함한 어떤 칼의 주요 부분은 날, 그 모양, 줄 (나 가스) 치수, 곡률 (dzori), 그리고 칼날의 일반적인 모양 (zukuri)과 그 단면입니다. 일본인은 또한 칼날 가장자리 (키 사키)의 모양과 크기, 곡률의 중간 지점 (사기침), 표면의 너비 (사기), 뒷부분의 특성 단면 (쇠고기), 칼날 표면의 세부 사항 (예 : 계곡과 조각)을 지적했습니다.
Kissaki - 일본 검과 요코트의 끝 - 칼과 팁을 구분하는 잘 표시된 수직선. 에도 시대. (도쿄 국립 박물관)
마스터 연마기는 블레이드 마무리 작업을하고 있습니다. 버몬트 대학 도서관의 사진. Barlington, 미국.
휨 보강재가있는 상태에서 두 개의 큰 블레이드 그룹이 있습니다.
• Shinogi-zukuri(보강재 포함).
• Hira-zukuri(보강재 없음).
일반적으로 일본 검은 일직선의 날카로운 날이있는 곡선의 칼날이라고 말할 수 있지만 유럽의 검은 직선이며 두 개의 날이 있습니다. 매우 중요한 것은 블레이드의 프로파일의 차이입니다. 유럽의 검에는 전통적으로 4 개의 가장자리가 있고 나중에 10이 있습니다. 더욱이, 후자는 평평한 중간면과 하나의 골짜기, 심지어는 3 골짜기에 있었다. 가장 단순한 일본 칼날은 3 개의 얼굴과 5,6,6 개의 얼굴을 가진 프로필이 더 복잡합니다. 흥미롭게도, 일본의 잎은 전체적으로 두껍고 무겁습니다. 사실 핸들의 일부 카타나는 거의 9 mm의 두께를 가지며 yokot (팁과 블레이드를 나눈 선)은 6 mm로 점점 가늘어집니다. 그러나 손잡이에있는 유럽의 검에는 7 mm이 있으며 2 mm까지만 표시됩니다.
George Walter Vincent Smith 미술관의 일본 검. 스프링 필드, 매사추세츠, 미국.
물론, 칼날의 모양, 굽힘 및 연신율은 세기에서 세기까지 다양했습니다. 그러나, 바이킹도 직선 칼날이 있었지만 단검이었습니다. 그러나 헤이안 시대 후기 (987 - 1185)의 칼날은 길이 85 cm의 칼날을 가지고 있으며, 좁은 폭으로 굴곡이 심했고 끝이 좁아졌습니다. 가마쿠라 시대 (1185 - 1231)의 시작에서 팁 근처의 칼날 폭은 이전보다 약간 컸습니다. 그러나 일반적으로 그들은 많이 변하지 않았습니다. 가마쿠라 시대 (1232 - 1287)의 중간에 잎의 너비가 증가한 반면,이 기간 (1288 - 1333)이 끝날 때 검은 90 cm 길이와 넓고 긴 가장자리에 대해 넓은 잎을 획득했습니다.
Muramas, XIV 세기의 칼입니다. (조지 월터 빈센트 스미스 미술관, 미국 매사추세츠 스프링 필드)
Nambokutyo 기간 (1338 - 1367)의 한가운데에, 매우 긴 날은 120 cm까지 나타났습니다.이 날은 기수에 의해 독점적으로 사용되었고, 실제로 팁으로 끝나지 않았고 끝까지 (1368-1392) 끝까지 보였습니다. 블레이드는 다시 좁아졌다.
무로마치 시대 (1392-1466)의 중간에서, 잎의 길이는 75 cm 이었지만,이 기간의 중간까지 (1467-1555) 단지 약 60 cm의 가장 짧은 잎이 나타 났으며,이 기간이 끝날 때 (1555-1573) .) 다시 약 73 cm로 증가했다.
조지 월터 빈센트 스미스 미술관 소장의 칼과 단검 수집 스프링 필드, 매사추세츠, 미국.
Momoyam (1573 - 1603)의 시대는 넓고 긴 (80 cm) 블레이드로 구분되며에도 시대 전반 (1603 - 1780) 블레이드는 약 70 cm의 길이와 약간의 곡률을가집니다. 마침내,에도 시대 후반 (1781 - 1868). 블레이드의 길이는 약 75 cm가되기 시작했지만, 동시에 거의 직선이되었습니다.
일본의 칼을 제조하는 순서 - 오른쪽에서 왼쪽으로.
즉, 일본에서는 유럽의 기사단이 "체인 메일 시대"에서 변함없이 일본의 갑옷 그 자체가 많이 바뀌지 않았기 때문에 유럽에서는 분열을 일으키고 찢어지며 피어싱하는 칼날로 나뉘 지 않습니다 ""메일과 판 갑옷의 시대 "에, 그리고 마침내"하얀 갑옷 시대 "로. 그리고 이러한 변화에 따라 칼도 바뀌었다.
그리고 이제 우리는 일본 검의 경도와 선명도에 대한 전설과 일본 검의 대장장이 기술에 관해서는 원칙적으로 유럽의 칼을 위조하고 단조하는 기술적 과정에는 특별한 차이가 없다는 사실을 주목합니다. 물론, 문화적 관점에서 볼 때, 일본 대장장이를위한 검을 만드는 것은 진정으로 영적인, 거의 신성한 행동이었습니다. 그의 유럽 동료는 단순히 성도들에게 그를 도우려고 간절히기도했지만 그의 직업은 간단했다. 물론 그는 금식하지 않았고 일본 대장장이 카지 (Kaaji)와 같은 육체 쾌락을 부인하지 않았으며 백인 제사장의 예복을 입지 않았습니다. 아마, 위조는 정기적으로 씻고 청소를했지만. 일본에서는 철강의 오염을 막기 위해이 작업이 수행되었지만 유럽에서는이 규칙이 적용 되었습니까?
타르 타르 스토브. 그들은 마치 지붕이없는 것 같았습니다.
다시 말하지만, 검의 강철의 품질은 소스 재료에 의해 결정되었습니다. 니혼 토 (일본도)의 원료는 마그네타이트 철광석과 철분 모래로 다른 지역에서 채굴되었습니다. 정련로 (Tatars의 용광로)에서이 모든 것이 조강으로 녹 았습니다. 타타르의 용광로는 일반적인 치즈 제조로이며, 그 작동 원리는 유럽의 치즈 제조 노의 원리와 동일합니다. 16 세기부터 일본인들은 유럽 사람들이 가져온 철과 강철을 사용하기 시작하여 카지의 작업을 크게 촉진했습니다. 오늘날 일본에서는 강철이 전통적인 칼만 생산되는 단일 타타르 노가 있습니다.
일본 칼의 칼날에 경화의 흔적. (조지 월터 빈센트 스미스 미술관, 미국 매사추세츠 스프링 필드)
일본 검의 칼날은 보통 두 개의 부분으로 구성됩니다 : 한 개의 소프트 코어와 하나의 하드 쉘입니다. 이 패키지는 소나무 석탄의 불꽃 속에서 가열되었고, 그 다음 해머로 불어났다. 결과로 생긴 막대는 몇 번이나 구부러져 있었고, 몇 번이나이 기법을 반복하여 몇 번이나 반복 위조되었습니다. 이 과정에서 매우 깨끗한 강철을 얻기 위해 자루 자체와 공구를 끊임없이 청소했습니다.
유럽의 다마스커스 강철과는 달리,이 과정의 본질은 다양한 용접과 그 층의 균질화에 있지 않습니다. 그러나 일부 균질하지 않은 입자는 여전히 남아 있으며 표면에 추가 점도와 놀라운 패턴을 제공합니다.
대장장이의 일. 일본에도 서에서 일러스트입니다. (스위스 뇌 샤텔 박물관 민족 지학 박물관).
그래서 강철 조각이 단단히 상호 연결된 수천 개의 층으로 이루어져 있습니다 (일본어 용어로는 "그림자"). 블레이드 용으로 준비된 코어는 순수 철 또는 연강으로 구성되며 사전 접힘과 단조가 여러 번 실시됩니다.
칼을 단조하는 표준 프로세스는 코어를 글자 -V 셸로 만드는 것으로 구성되어 있습니다.이 스틸로드에서 블레이드의 블랭크가 위조됩니다. 더욱 복잡한 기법이 있지만 ...
그러나 칼을 만드는 가장 어려운 단계는 강화입니다. 그리고 여기서 유럽의 일본 기술은 분명히 달랐습니다. 일본인은 찰흙, 모래와 숯이 섞여있는 칼날을 마셨습니다. 물론 각 대장장이는 그러한 혼합물에 대한 자신 만의 요리법을 가지고 있었고 엄격한 기밀로 보관했습니다. 이 경우, 얇은 층의 점토가 블레이드에 가해졌고 반면에 측면과 엉덩이는 매우 두껍습니다. 찰흙이 말릴 때, 잎은 잎에 아래로 불에 깔렸다. 그 당시에는 온도계가 없었으며 대장장이는 광선의 색으로 경화시키기위한 날의 준비 상태를 판단했습니다. 따라서이 시점의 위조가 검게 나왔습니다. 일본의 연대기는 "2 월 또는 8 월의 달"이라는 색을 최고의 색이라고 부릅니다.하지만 당신이 일본어가 아닌 사람이라면 상상하기 어렵습니다. 그런데 색을 잘 구분하고 녹색 27 색조 만 알면됩니다!
일본 블레이드, 연 삭 돌 및 조화 목욕 2008 축제 Blossom, 시애틀, 워싱턴에서.
원하는 글로우에 도달하면 칼날을 냉수 용기에 담갔다. 두꺼운 점토층으로 덮여 있던 부분은 물속에서 자연적으로 더 천천히 냉각되고 얇은 층으로 덮인 잎보다 부드러웠다. 경화 후 블레이드가 풀려났습니다. 다시 가열되었지만 이미 섭씨 160도까지 올라간 다음 다시 급격히 냉각되어이 작업을 여러 번 반복합니다. 이제 검의 칼날은 부드러운 핵, 더 단단한 외피와 아주 견고한 칼로 이루어져있었습니다. 유럽에서는 찰흙 코팅을 포함한 많은 경화 방법이 알려져 있었지만 "화재에서 화재로가는 가장 간단한 방법"이 가장 일반적이었습니다.
1867 Dragon Blade (조지 월터 빈센트 스미스 미술관, 미국 매사추세츠 스프링 필드)
유럽 대장장이를 보살피기 위해 무엇을 필요로하지 않았으며 일본인은 무엇을 기억해야합니까? 유럽의 검은 대칭 이었기 때문에 균등하게 식혔다. 일본인은 경화되었을 때 고르지 않은 냉각으로 인해 때로는 13 밀리미터까지 바뀔 수있는 곡률을가집니다. 따라서 블레이드가 어떻게 구부러 질 수 있는지 미리 예측할 필요가있었습니다.이 때문에 많은 경험과 "금속 느낌"이 필요했습니다.
일반적인 블레이드 nihonto- 일본도입니다. (도쿄 국립 박물관)
담금질 후 블레이드를 철저히 점검 한 후 거의 2 주 동안 연삭과 연마를 한 반면 다른 마스터들은 연마를했습니다. 다시 한가지주의 할 점이 있습니다. 일본 도검의 칼날을 "선명하게"할 때 전체 표면을 처리해야합니다. 따라서 연마 및 연마는 일관되게 수행되어야하는 단일 공정을 나타내므로 연삭 숫돌의 입자를 줄입니다. 결과적으로이 기술은 큰 단점이 있지만 블레이드는 아름답고 예리합니다. 각 샤프닝으로 블레이드에서 철을 많이 제거해야 매번 얇아지고 얇아집니다. 일부 오래된 칼은 핵심이 반복적으로 날카 로워 져서 나타나기 때문에 정확하게 인식됩니다.
조각 된 블레이드입니다. (도쿄 국립 박물관)
연마를위한 또 다른 매우 중요한 과제가있었습니다. 대장장이 스킬의 다양한 미묘함을 명확하게 구별 할 수있는 방법으로 블레이드를 연마해야했습니다.
• Jamon, 즉 경화 스트립. 더 경화된 스트립은 더 밝은 색상의 결정질 강철을 가졌고 명확하게 보이는 경계선을 가졌고 그 모양은 대장장이가 적용한 점토 코팅에 의해 결정되었습니다.
• Khada, 또는 강철에서 볼 수 있는 세분화된 패턴.
• 보시(Bosi) 또는 지점의 경화선.
비젠 (Bizen) XIV 세기의 검 tash의 마스터 인 운쇼 (Unsho)의 칼날. (도쿄 국립 박물관)
이 모든 것이 마스터 제조업체 및 블레이드 가치를 결정하는 데 도움이되었습니다. 또한, 블레이드 생산 학교의 정의를 위해. 그들 중에는 :
• 칼날 모양의 특징.
• 검 장착.
• 블레이드 생크의 모양.
• 블레이드 탱의 파일 표시.
• 섕크의 비문.
계속 될 ...
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