풍부한 갑옷을 입은 기사단 ... "토너먼트 테마"계속 (5 부)
드레스덴에 한 번 병기고 물론 와드에서 가장 풍부하고 장엄한 갑옷을 입은 기사들에게 관심을 돌 렸습니다. 진실로, 당신은 아주 오랫동안 다른 각도에서 그것들을 볼 수 있습니다. 그들의 제작자의 기술은 매우 높았 기 때문에 때로는 어떻게 만들어 졌는지 궁금합니다. 그러나 레이저를 사용하는 외계인은 세계의 가짜 악당뿐만 아니라 레이저와 관련이 없습니다. 역사적인 마피아. 이 갑옷은 과거에 여러 번 설명되었습니다. 주어진, 판매 및 재판매, 그래서 그들 각각은 고유하고 긴 "신용 기록"을 가지고 있습니다. 그리고 오늘, 우리는 먼저 1410 년부터 기사 갑옷을 디자인하는 몇 가지 기술적 방법에 대해 알려줄 것입니다. 그리고 둘째로 ... 많은 훌륭한 갑옷 "클로즈업"을 자세하게 보여줄 것입니다.
철제 갑옷을 부식으로부터 보호하는 가장 쉬운 방법은 길드를 장식하는 것입니다. 아름답고 녹슬지도 않습니다. 음, 내부에서 청소할 수있었습니다! Reitarskie 갑옷 시대 30 년 전쟁. (드레스덴 병기고)
알려진 바와 같이, 최초의 모든 금속 기사단 갑옷은 올해의 1410에 등장했습니다. 그 전에는 체인점 메일이 있었기 때문에 완전 단조로 간주 할 수 없었습니다. 그들에게 장식은 없었습니다. 오히려 금속의 연마 만이 유일한 장식이었습니다. 그러나 그때조차도 1410에서 Burgundian 1727 gunsmiths XNUMX에게 파운드를 준 특정 기사, 예를 들어 John de Fearles와 같은 원본이있었습니다. 즉, 전례가없는 전례없는 주문을 받았습니다. 시간. 그것은 정말로 Burgundians입니다, 아마 놀랐습니다. 그러나 곧 아주 간단한 광택을내는 철의 모습은 서유럽 기사 작곡의 미적 취향에 반응하지 않게되었습니다. "체인 메일의 시대"의 상황은 모든 인물이 어두운 금속 색채를 획득하고 그것을 구별하는 것이 완전히 불가능 해지면서 반복되었습니다.
피사 (Pisa) 스타일의 갑옷, 즉 피사 (Pisa)시에서 제작되었습니다. 북부 이탈리아, 1580 g. 그들의 디자인은 에칭으로 만들어진다. 배경이 선택되어 평면 이미지가 표면에 남습니다. (드레스덴 병기고)
이제 기사들은 광택이 나는 금속 조각상으로 바뀌었고, 그때의 기사단이 방패를 포기하기 시작한 이래로 신원 확인 문제가 다시 발생했습니다. 그리고 16 세기에 이미 거의 완전히 거부되었습니다.
German Reiter 1620 Armor 드레스덴 소재 Christian Muller의 작품. (드레스덴 병기고)
Dresden Armory에는 갑옷 외에도 여러 가지 무기가 전시되어 있습니다. 따라서이 라이더의 검도 Raitar 갑옷 옆에 전시되어 있지만 가장 중요한 것은 소유 한 무기이며, 이는 걸작 무기로 간주 될 수 있습니다. 일반적으로 이들은 1589 륜 권총 헤드셋입니다. 안장에 착륙 할 때 실수로 의자에 앉지 않도록 안장에있는 홀스터에서 팔을 앞으로 착용 한 채 착용했습니다. 그러나 항상 "최대한"자신을 무장시키고 자하는 사람들이 있다는 것이 분명합니다. 그리고 나서 그들은 부츠의 옷깃 뒤에 두 개의 권총을, 벨트 뒤에 한두 개의 권총을 썼습니다. 물론, 그 기병의 적에게 XNUMX 발의 발사는 물론, 성이 거절하지 않는 한 보장되었다. 당신 앞에는 망치로 완전히 도금 된 헬멧, 바퀴 잠금 장치가 달린 비슷한 장식의 권총 한 쌍과 파우더 플라스크가 있습니다. 권총은 CT 문자로 표시되어 있습니다. XNUMX 년까지 아우 크스 부르크 생산지 (드레스 아머)
동일한 헬멧 근접입니다. Augsburg, 1589 (드레스덴 병기고) 전
글쎄, 이건 헬멧, 권총과 파우더 박스가 포함 된 헤드셋의 안장입니다. 결국이 모든 것의 약간은 보였다! 안장은 그 기술로 장식되었습니다 !!!
갑옷을 장신구로 다시 덮을 수 있었고 어떤 경우 엔 기사가되었지만 색상을 다르게하는 기술은 인기가있었습니다. 가장 일반적인 염색 방법은 진한 파란색을 띄우는 것이 었습니다. 그것은 뜨거운 숯으로 만들어졌으며 마스터 스미스, 특히 이탈리아 인은 솜씨있게 만들어 졌기 때문에 대형 아이템을 균일하게 채색하는 것뿐만 아니라 어떠한 색조도 얻을 수있었습니다. 매우 붉은 색 (sanguine)뿐만 아니라 보라색으로 그려진 갑옷을 매우 높이 평가했습니다. 밀라노는 회색 색을 띠고 있었고 뜨거운 잿더미에서 갑옷을 구워서 얻은 전통적인 흑색 청색은 어디서나 아주 자주 사용되었습니다. 마지막으로 밀라노에서 1530의 청색 갈색이 유행이되었습니다. 즉 갑옷은 부드럽게 유지되었지만 이미 색이났습니다. 갑옷의 도금과 은화는 잊지 않았 음을 추가해야합니다.
갑옷은 어른뿐만 아니라 아이들을 위해서도 만들어져 어린 시절부터 입었던 것을 배울 수있었습니다. 이 블루스 갑옷은 아이들을위한 것입니다! 피터 폰 슈 파이어 (Peter von Speyer), 드레스덴 (Dresden), 1590 (드레스덴 병기고)
하지만이 pikinersky 헬멧 "땀"(냄비) 또는 캐비닛과 방패. 두 제품 모두 새겨지고 도금 처리되어 있습니다. 왈 론검 근처. 아우 크스 부르크, 1590 (드레스덴 병기고)
Morion과 방패, 방패가 "거꾸로 된 방울"형태. 철에 쫓고. XVI 세기 후반. (드레스덴 병기고)
부르고 넷과 방패. 검게하고 금박으로 장식했다. 아우 크스 부르크, 1600 (드레스덴 병기고) 그런 헬멧과 그러한 방패가있는 사람은 아무도 전투에 나선 것이 분명합니다. 그의 손님과 잠재적 인 동맹국과 상대방에게 깊은 인상을 심어주기 위해 공무원이나 선거인의 법원 경비대의 모든 의식 장비.
그런 다음 15 세기 중반 이탈리아에서 갑옷과 방패를 장식하기 위해 조각을 사용하고 1580에서 그것을 금박과 결합하기 시작했습니다. 가장 쉬운 방법은 황금 아말감을 사용하는 화학 물질이었습니다. 금은 수은에 용해되었고 생성물은이 혼합물로 코팅되었고, 그 후에 오븐에 보내 져서 가열되었다. 동시에 수은이 증발하고 금은 철과 강하게 결합되었습니다. 그런 다음 제품의 표면은 광택을 낼 수 있었고 갑옷은 예외적으로 풍부한 모습을 나타 냈습니다. 그러나이 기법은 완벽하다고 할 수 없습니다. 이 방법은 수은 증기에서 항상 호흡의 위험이 있었기 때문에 마스터 자신에게도 위험합니다. 다른 한편으로는, 금이 많이 필요했지만 그러한 금도금은 매우 견고했습니다.
비정상적으로 무성한 헬멧 - 검은 버니 스팅과 골동품 스타일의 도금 된 구리 세공의 세부 사항을 쫓아 냈습니다. 아우 구스 부르크, 1584 - 1588 (드레스덴 병기고)
Arme 헬멧, 장갑 안장 및 방패. 아마 아우 크스 부르크 또는 뉘른베르크, XVI 세기 후반. (드레스덴 병기고)
15 세기가 끝날 무렵 갑옷과 방패의 격판 덮개는 에칭에 의해 만들어진 가장자리가있는 것으로 장식되기 시작했습니다. 높은 에칭과 깊은 에칭 방법이 있었는데, 표면의 이미지가 볼록인지, 배경이 심한지, 아니면 그 반대인지를 구분했습니다. 첫 번째 경우에는 매우 평평한 지형이 얻어졌고 두 번째 경우에는 구리 조각 기술에 가까운 이미지가 얻어졌습니다. 즉, 튼튼한 바니시 또는 왁스가 갑옷 세부에 적용되었습니다. 그것에 따르면, 그림은 조각 바늘로 만들어졌고 산으로 채워졌으며 때로는이 작업을 두세 번 반복했습니다. 그 다음 절치로 잘라내어 그립니다. 흑화와 금을 함께 에칭. 흑화시, 흑색 및 부식성 미네랄 오일이 생성 된 그루브 내로 문질러졌고, 그 부분이 가열되었다. 오일이 증발하고, 흑색이 모재에 결합된다. 금도금으로 에칭 할 때 충분히 넓은 면적의 평평한 홈이 도금됩니다.
Jacob Göring의 전쟁 갑옷 작품. 드레스덴, 1640 (드레스덴 병기고)
작센 선거 요하네 - 조지 2 세 (Saxon Elector Johann-George II)의 소유였던 이른바 3 기갑 (armor)이라고도 불리는 이른바 3 기갑의 또 다른 세트 인 크리스천 뮬러 (Christian Muller), 드레스덴 (Dresden), 1650 (Dresden Armory)
마스터 기독교 뮬러, 드레스덴, 1620 (드레스덴 병기)의 작품의 검은 3 다리의 갑옷.
에칭 중 홈의 에칭은 일반적으로 아세트산과 질산의 혼합물 및 알코올로 수행된다. 물론 주인은이 혼합물의 조리법을 철저히 비밀로 유지했습니다. 그러나이 기술에서 가장 중요한 것은 마스터의 경험이었습니다. 산이 너무 깊게 부식되지 않도록 그리기가 불분명하지 않도록 산을 배수해야하는 순간을 포착해야했습니다.
시간이 지남에 따라 마스터는 다양한 기법을 결합하는 방법을 배웠습니다. 그들은 스탬핑, 에칭, 조각, 금도금 및 은화, 검정색 및 금속 색을 사용했습니다. 이러한 즐거움의 결과는 예를 들어, 1588 이전에 제작 된 프랑스의 퍼레이드 장갑인데, 당신 앞에서 흉갑을위한 가슴 판이 추가 된 퍼레이드 세트입니다. (드레스덴 병기고)
마스터 Elyzius Libarts, 앤트워프, 1563 - 1565의 작품의 의식 세트 블랙 블루싱, 쫓기, 금. (드레스덴 병기고)
그의 주인이 완전히 닫힌 갑옷 헬멧을 제거하고자 할 경우를 대비하여 헬멧은이 갑옷의 Morion입니다.
그리고 그 세기의 전망에 따르면, 헤드셋은 완전하고 완벽하게 간주 될 수없는 안장입니다.
계속 될 ...
철제 갑옷을 부식으로부터 보호하는 가장 쉬운 방법은 길드를 장식하는 것입니다. 아름답고 녹슬지도 않습니다. 음, 내부에서 청소할 수있었습니다! Reitarskie 갑옷 시대 30 년 전쟁. (드레스덴 병기고)
알려진 바와 같이, 최초의 모든 금속 기사단 갑옷은 올해의 1410에 등장했습니다. 그 전에는 체인점 메일이 있었기 때문에 완전 단조로 간주 할 수 없었습니다. 그들에게 장식은 없었습니다. 오히려 금속의 연마 만이 유일한 장식이었습니다. 그러나 그때조차도 1410에서 Burgundian 1727 gunsmiths XNUMX에게 파운드를 준 특정 기사, 예를 들어 John de Fearles와 같은 원본이있었습니다. 즉, 전례가없는 전례없는 주문을 받았습니다. 시간. 그것은 정말로 Burgundians입니다, 아마 놀랐습니다. 그러나 곧 아주 간단한 광택을내는 철의 모습은 서유럽 기사 작곡의 미적 취향에 반응하지 않게되었습니다. "체인 메일의 시대"의 상황은 모든 인물이 어두운 금속 색채를 획득하고 그것을 구별하는 것이 완전히 불가능 해지면서 반복되었습니다.
피사 (Pisa) 스타일의 갑옷, 즉 피사 (Pisa)시에서 제작되었습니다. 북부 이탈리아, 1580 g. 그들의 디자인은 에칭으로 만들어진다. 배경이 선택되어 평면 이미지가 표면에 남습니다. (드레스덴 병기고)
이제 기사들은 광택이 나는 금속 조각상으로 바뀌었고, 그때의 기사단이 방패를 포기하기 시작한 이래로 신원 확인 문제가 다시 발생했습니다. 그리고 16 세기에 이미 거의 완전히 거부되었습니다.
German Reiter 1620 Armor 드레스덴 소재 Christian Muller의 작품. (드레스덴 병기고)
Dresden Armory에는 갑옷 외에도 여러 가지 무기가 전시되어 있습니다. 따라서이 라이더의 검도 Raitar 갑옷 옆에 전시되어 있지만 가장 중요한 것은 소유 한 무기이며, 이는 걸작 무기로 간주 될 수 있습니다. 일반적으로 이들은 1589 륜 권총 헤드셋입니다. 안장에 착륙 할 때 실수로 의자에 앉지 않도록 안장에있는 홀스터에서 팔을 앞으로 착용 한 채 착용했습니다. 그러나 항상 "최대한"자신을 무장시키고 자하는 사람들이 있다는 것이 분명합니다. 그리고 나서 그들은 부츠의 옷깃 뒤에 두 개의 권총을, 벨트 뒤에 한두 개의 권총을 썼습니다. 물론, 그 기병의 적에게 XNUMX 발의 발사는 물론, 성이 거절하지 않는 한 보장되었다. 당신 앞에는 망치로 완전히 도금 된 헬멧, 바퀴 잠금 장치가 달린 비슷한 장식의 권총 한 쌍과 파우더 플라스크가 있습니다. 권총은 CT 문자로 표시되어 있습니다. XNUMX 년까지 아우 크스 부르크 생산지 (드레스 아머)
동일한 헬멧 근접입니다. Augsburg, 1589 (드레스덴 병기고) 전
글쎄, 이건 헬멧, 권총과 파우더 박스가 포함 된 헤드셋의 안장입니다. 결국이 모든 것의 약간은 보였다! 안장은 그 기술로 장식되었습니다 !!!
갑옷을 장신구로 다시 덮을 수 있었고 어떤 경우 엔 기사가되었지만 색상을 다르게하는 기술은 인기가있었습니다. 가장 일반적인 염색 방법은 진한 파란색을 띄우는 것이 었습니다. 그것은 뜨거운 숯으로 만들어졌으며 마스터 스미스, 특히 이탈리아 인은 솜씨있게 만들어 졌기 때문에 대형 아이템을 균일하게 채색하는 것뿐만 아니라 어떠한 색조도 얻을 수있었습니다. 매우 붉은 색 (sanguine)뿐만 아니라 보라색으로 그려진 갑옷을 매우 높이 평가했습니다. 밀라노는 회색 색을 띠고 있었고 뜨거운 잿더미에서 갑옷을 구워서 얻은 전통적인 흑색 청색은 어디서나 아주 자주 사용되었습니다. 마지막으로 밀라노에서 1530의 청색 갈색이 유행이되었습니다. 즉 갑옷은 부드럽게 유지되었지만 이미 색이났습니다. 갑옷의 도금과 은화는 잊지 않았 음을 추가해야합니다.
갑옷은 어른뿐만 아니라 아이들을 위해서도 만들어져 어린 시절부터 입었던 것을 배울 수있었습니다. 이 블루스 갑옷은 아이들을위한 것입니다! 피터 폰 슈 파이어 (Peter von Speyer), 드레스덴 (Dresden), 1590 (드레스덴 병기고)
하지만이 pikinersky 헬멧 "땀"(냄비) 또는 캐비닛과 방패. 두 제품 모두 새겨지고 도금 처리되어 있습니다. 왈 론검 근처. 아우 크스 부르크, 1590 (드레스덴 병기고)
Morion과 방패, 방패가 "거꾸로 된 방울"형태. 철에 쫓고. XVI 세기 후반. (드레스덴 병기고)
부르고 넷과 방패. 검게하고 금박으로 장식했다. 아우 크스 부르크, 1600 (드레스덴 병기고) 그런 헬멧과 그러한 방패가있는 사람은 아무도 전투에 나선 것이 분명합니다. 그의 손님과 잠재적 인 동맹국과 상대방에게 깊은 인상을 심어주기 위해 공무원이나 선거인의 법원 경비대의 모든 의식 장비.
그런 다음 15 세기 중반 이탈리아에서 갑옷과 방패를 장식하기 위해 조각을 사용하고 1580에서 그것을 금박과 결합하기 시작했습니다. 가장 쉬운 방법은 황금 아말감을 사용하는 화학 물질이었습니다. 금은 수은에 용해되었고 생성물은이 혼합물로 코팅되었고, 그 후에 오븐에 보내 져서 가열되었다. 동시에 수은이 증발하고 금은 철과 강하게 결합되었습니다. 그런 다음 제품의 표면은 광택을 낼 수 있었고 갑옷은 예외적으로 풍부한 모습을 나타 냈습니다. 그러나이 기법은 완벽하다고 할 수 없습니다. 이 방법은 수은 증기에서 항상 호흡의 위험이 있었기 때문에 마스터 자신에게도 위험합니다. 다른 한편으로는, 금이 많이 필요했지만 그러한 금도금은 매우 견고했습니다.
비정상적으로 무성한 헬멧 - 검은 버니 스팅과 골동품 스타일의 도금 된 구리 세공의 세부 사항을 쫓아 냈습니다. 아우 구스 부르크, 1584 - 1588 (드레스덴 병기고)
Arme 헬멧, 장갑 안장 및 방패. 아마 아우 크스 부르크 또는 뉘른베르크, XVI 세기 후반. (드레스덴 병기고)
15 세기가 끝날 무렵 갑옷과 방패의 격판 덮개는 에칭에 의해 만들어진 가장자리가있는 것으로 장식되기 시작했습니다. 높은 에칭과 깊은 에칭 방법이 있었는데, 표면의 이미지가 볼록인지, 배경이 심한지, 아니면 그 반대인지를 구분했습니다. 첫 번째 경우에는 매우 평평한 지형이 얻어졌고 두 번째 경우에는 구리 조각 기술에 가까운 이미지가 얻어졌습니다. 즉, 튼튼한 바니시 또는 왁스가 갑옷 세부에 적용되었습니다. 그것에 따르면, 그림은 조각 바늘로 만들어졌고 산으로 채워졌으며 때로는이 작업을 두세 번 반복했습니다. 그 다음 절치로 잘라내어 그립니다. 흑화와 금을 함께 에칭. 흑화시, 흑색 및 부식성 미네랄 오일이 생성 된 그루브 내로 문질러졌고, 그 부분이 가열되었다. 오일이 증발하고, 흑색이 모재에 결합된다. 금도금으로 에칭 할 때 충분히 넓은 면적의 평평한 홈이 도금됩니다.
Jacob Göring의 전쟁 갑옷 작품. 드레스덴, 1640 (드레스덴 병기고)
작센 선거 요하네 - 조지 2 세 (Saxon Elector Johann-George II)의 소유였던 이른바 3 기갑 (armor)이라고도 불리는 이른바 3 기갑의 또 다른 세트 인 크리스천 뮬러 (Christian Muller), 드레스덴 (Dresden), 1650 (Dresden Armory)
마스터 기독교 뮬러, 드레스덴, 1620 (드레스덴 병기)의 작품의 검은 3 다리의 갑옷.
에칭 중 홈의 에칭은 일반적으로 아세트산과 질산의 혼합물 및 알코올로 수행된다. 물론 주인은이 혼합물의 조리법을 철저히 비밀로 유지했습니다. 그러나이 기술에서 가장 중요한 것은 마스터의 경험이었습니다. 산이 너무 깊게 부식되지 않도록 그리기가 불분명하지 않도록 산을 배수해야하는 순간을 포착해야했습니다.
시간이 지남에 따라 마스터는 다양한 기법을 결합하는 방법을 배웠습니다. 그들은 스탬핑, 에칭, 조각, 금도금 및 은화, 검정색 및 금속 색을 사용했습니다. 이러한 즐거움의 결과는 예를 들어, 1588 이전에 제작 된 프랑스의 퍼레이드 장갑인데, 당신 앞에서 흉갑을위한 가슴 판이 추가 된 퍼레이드 세트입니다. (드레스덴 병기고)
마스터 Elyzius Libarts, 앤트워프, 1563 - 1565의 작품의 의식 세트 블랙 블루싱, 쫓기, 금. (드레스덴 병기고)
그의 주인이 완전히 닫힌 갑옷 헬멧을 제거하고자 할 경우를 대비하여 헬멧은이 갑옷의 Morion입니다.
그리고 그 세기의 전망에 따르면, 헤드셋은 완전하고 완벽하게 간주 될 수없는 안장입니다.
계속 될 ...
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