1946-1964년 소련의 선전: 서양과 영화의 이미지
보리스 에피모프, 1953
어제의 동맹이 오늘의 적입니다. 선전에서 서양의 이미지
위대한 애국 전쟁 동안 서방 국가, 특히 미국과 영국은 나치 독일과 그 동맹국과의 싸움에서 귀중한 지원을 제공 한 충성스러운 동맹국으로 모든 미디어에 표시되었습니다. 그러나 전쟁은 끝났고 곧 1930년대에 친숙했던 "세계 제국주의자들의 폭로"가 신문에 다시 등장했다. 소련과 이전 동맹국 간의 관계가 확대되었고 이러한 악화를 냉전이라고 불렀습니다. 이 용어는 1946년 George Orwell에 의해 처음 사용되었으며 이후 전 세계 미디어에서 확고하게 자리 잡았습니다.
스탈린의 통치가 끝날 무렵 소련은 다시 세계의 다른 지역으로부터 스스로를 차단했습니다. 1940년대 후반, 티토가 스탈린의 꼭두각시가 되는 것을 원하지 않았고 이를 분명히 한 이전에 연합한 사회주의자 유고슬라비아와의 관계도 악화되었습니다. 나중에 이미 흐루시초프 하에서 지도자 마오 쩌둥이 소련에서 일어나는 탈 스탈린 화를 받아들이지 않은 중국과의 관계도 악화되었습니다.
서방과의 관계 악화는 신문뿐만 아니라 Boris Yefimov, Lev Brodaty 및 기타 많은 사람들뿐만 아니라 이미 우리에게 알려진 Kukryniksy 인 수많은 만화에도 반영되었습니다. 이 만화에서 미국인들은 최근까지 나치가 보여준 것처럼 배신적이고 공격적이며 호전적인 것으로 나타났습니다.
미국인과 그들이 만든 NATO 블록은 정복 계획, 무기 구축, 다른 국가의 주권 침해로 인정 받았습니다. 예를 들어, 당시 만화 중 하나에서 소련 선전가들은 미군이 주둔하는 벨기에의 주권에 대해 걱정했습니다. 1956년에 헝가리에, 1968년에 체코슬로바키아에 군대를 파견한 소련 자체의 유사한 행동은 적당히 묵살되거나 "사회주의적 합법성의 회복"으로 제시되었습니다. 동시에 명백한 이유로 소비에트 선전가들은 더 이상 이들 국가의 주권에 대해 걱정하지 않습니다.
또한 소련의 선전은 서구의 상황이 얼마나 나쁜지에 대한 주제를 적극적으로 과장했습니다. 1940세기에 등장한 "쇠퇴하는 서부"라는 용어는 그러한 선전을 매우 정확하게 묘사합니다. 포스터는 소련의 재능있는 사람들에게 큰 기회를 보여 주었고 동시에 자본주의 국가의 재능있는 시민에게는 그러한 기회가 없었습니다. 우리에게는 자유, 평등, 번영이 있는 반면 그들은 (미국에서) 권리 부족, 실업 및 빈곤이 있다고 주장되었습니다. 물론 선전가들은 권리 부족, 빈곤, XNUMX 년대 후반 소련 자체에 기아가 있다는 사실을 언급하지 않았습니다.
"쇠퇴하는 서구"에 대한 이러한 선전은 "미국을 따라 잡고 추월하기 위해"라는 의미와 정반대의 슬로건이 적극적으로 도입되는 것과 동시에 발생했습니다. 여기에서 선전은 모퉁이에 몰 렸습니다. 모든 것이 우리에게 잘되고 모든 것이 나쁘다면 왜 우리는 그들을 따라 잡아야하고 그 반대도 마찬가지입니까? 사람들은 이 주제에 대해 적극적으로 일화를 썼습니다.
1980년 후, 소련이 말년을 살아갈 때, 자본주의 국가를 비방하는 부적절한 선전은 정반대의 결과로 이어질 것입니다. 서구의 극단적인 이상화가 대중의 마음에서 시작될 것입니다. 그 당시 인기있는 히트 곡은 "Combination" "American Boy"그룹의 노래가 될 것입니다. 그 의미는 모스크바 소녀가 미국인과 결혼하고 가능한 한 빨리 소련을 떠나는 꿈을 꾼다는 사실로 귀결됩니다. 즉, 그녀의 관점에서 미국인은 어떤 동포보다 훨씬 더 유망했습니다. XNUMX년대 말의 이러한 대중 정서는 이러한 방향에 대한 소련의 선전이 완전히 실패한 결과입니다.
촬영: 쇠퇴에서 번영으로
1930년대에 약간의 급증을 경험한 소련 영화는 1940년대 말에 다시 심각한 위기에 처했습니다. 모든 영화에서 이데올로기 적 요소가 우선이었습니다. 여당, 지도자의 올바른 진로에 대한 찬미, 소비에트 사회주의 모델의 장점, 물론 "밝은 미래"로의 자신감있는 움직임입니다. 그러한 영화의 주인공은 종종 슬로건으로 말합니다. 이 시기의 영화에는 실생활에서 종종 그렇듯이 긍정적인 면과 부정적인 면이 얽혀 있는 복잡한 캐릭터가 없었다. 분명한 선과 분명한 악만 있을 뿐입니다. 더욱이 선은 항상 사회주의 당의 편이고 악은 항상 그들에 반대합니다.
감독 중 한 명이 일반적으로 받아 들여지는 표준에서 조금이라도 벗어난 영화를 만들면 그러한 영화는 즉시 날카로운 비판을 받고 상영이 금지되었습니다. 대표적인 예가 Leonid Lukov의 1946년 영화 Big Life의 두 번째 에피소드입니다. 이 영화는 누군가의 지붕이 새고 누군가가 술을 남용하는 Donbass 광부의 불만족스러운 생활 조건을 보여줍니다. 영화의 주요 비평가는 볼셰비키 전 연합 공산당 중앙위원회 조직국 회의에서 스탈린 자신이었습니다.
결과적으로 이 영화는 1958년에야 스크린에 처음 등장하게 된다.
Sergei Eisenstein의 영화 Ivan the Terrible의 두 번째 시리즈에서 같은 해에 매우 유사한 상황이 발생했습니다. 첫 번째 시리즈에서 Ivan the Terrible이 진보적 인 군주로 표시되면 두 번째에서 그는 폭군이자 살인자이며 그가 만든 경비병 군대는 사람들에게 악몽입니다. 이것은 분명히 자신을 Grozny와 비교 한 스탈린이 극도로 싫어했습니다.
1946년 XNUMX월 CPSU 중앙위원회(b)는 두 번째 시리즈를 다음과 같이 비판했습니다.
영화의 더 이상의 운명은 "Big Life"의 운명과 같았습니다. 또한 1958 년에 처음으로 상영되었습니다.
영화 "Ivan the Terrible"의 프레임
많은 영화가 금지된 결과 소련 영화에서 1946-1953년 기간은 "말로카르티니예"라고 불렸습니다. 외국인들조차 1950년대 초 소련 영화 제작의 쇠퇴를 알아차렸다. 1952년 뉴욕 타임즈의 칼럼니스트이자 소련 전문가인 해리 슈워츠는 1932년 미국에서 촬영된 타잔에 관한 할리우드 영화가 소련 스크린에 개봉되었다는 사실을 알고 다음과 같이 썼습니다.
전후 위기와 소련 영화의 쇠퇴는 스탈린이 죽을 때까지 오래 가지 못했습니다. Khrushchev 하에서 소련의 영화는 새로운 수준에 도달했습니다. 많은 소련 영화가 외국 영화제에서 상을 받았으며 그 중 가장 유명한 영화의 이름은 "두루미가 날고있다", "군인의 발라드", "남자의 운명", " Zarechnaya 거리의 봄", "환영 또는 낯선 사람 입장 불가", "수륙 양용 남자", "높이"등. Eldar Ryazanov, Marlen Khutsiev, Grigory Chukhrai, Georgy Daneliya와 같은 그 시대의 감독들도 소련 국경 너머로 유명해졌습니다.
영화 "두루미가 날고있다"에서 촬영
해동기 동안 영화는 덜 이념적이고 정치적 선전을 목적으로 하지 않았습니다. 그들은 더 예술적이고 더 인간적이며 덜 파티가 되었습니다. 예를 들어 흐루시초프는 영화 <학이 날고 있다>를 좋아하지 않았고 언론으로부터 이데올로기적으로 틀렸다고 비판받았지만, 스탈린 시대와 달리 금지되지 않았고 관객들에게 사랑받았으며 영화제에서 황금종려상까지 받았다. 1958년 칸 국제영화제.
이 모든 것이 1960-1980년대에 일어날 소련 영화의 최고 개화의 기초가 되었습니다.
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