할리우드가 나치의 뒤를 잇고 있었던 방법
"콜라보레이션. 히틀러와 헐리우드 협정"은 미국 역사가 벤 어반드가 막 출간한 선풍적인 책의 제목이다. BBC 칼럼니스트 Alexander Kahn이 저자와 이야기를 나눴습니다.
아돌프 히틀러가 기뻐하다: 독일 해머던지기 선수가 1936년 베를린 올림픽에서 금메달을 땄다
BBC: 이렇게 예상치 못한, 그리고 과장 없이 충격적인 연구에 대한 아이디어는 어떻게 나온 것입니까?
Ben Urvand: 저는 베를린에 있는 독일 국가 기록 보관소에서 일하면서 히틀러의 개인 기록 보관소를 살펴보았습니다. 무엇보다도 그가 거의 매일 새로운 영화를 본다는 증거가 있었고 이러한 영화에 대한 그의 의견이 제시되었습니다. 총통이 코미디언 로렐과 하디를 좋아하고 그레타 가르보와 함께 영화를 보고 울며 킹콩은 좋아하고 타잔은 싫어한다는 사실을 알고 놀랐습니다.
나는 히틀러의 영화적 취향과 편애에 관한 책을 쓰기로 이미 결심하고 있었는데, 갑자기 완전히 충격적인 문서를 발견했습니다. 독일 사업부인 XX Century Fox에서 히틀러에게 독일에서 미국 영화의 중요성에 대한 의견을 묻는 편지였습니다. 그리고 편지는 충성스러운 "Heil Hitler! "로 끝났습니다.
처음에는 이 문서의 진위조차 의심했지만 1938년 30월에 XX Century Fox 스튜디오의 레터헤드에 인쇄되어 있었고 우리가 거의 알지 못하는 주제인 주제를 우연히 발견했음을 깨달았습니다. XNUMX년대 나치 독일과의 헐리우드 협력.
독일과 미국에서 기록 연구를 하는 데 거의 10년이 걸렸습니다. 30년대에 할리우드 스튜디오가 로스앤젤레스의 독일 총영사를 개인 관람에 초대했다는 것이 분명한 사진이 점차 등장하기 전까지는요. 그의 지시에 따라 영화에 대한 특정 조정이 이루어졌으며 독일에 불리한 단어와 프레임이 제거되었습니다. 이 모든 것은 유리한 독일 시장을 보존하기 위해 수행되었습니다.
Collaboration이라는 책의 저자인 역사학자 Ben Urvand. 히틀러와 할리우드 협정.
BBC BBC: 하지만 결국 할리우드는 주로 유대인, 동유럽에서 온 이민자들에 의해 만들어졌고 30년대까지 이 XNUMX세대 할리우드 거물들은 여전히 확고한 영향력을 행사했습니다. 또한 나치가 독일에서 권력을 잡은 직후 Ernst Lubitsch, Fritz Lang, 심지어 위대한 Billy Wilder까지 많은 감독이 유럽을 떠나 할리우드에서 피난처를 찾았습니다. 그러한 분위기에서 나치즘을 거부하는 분위기에서 - 미래의 끔찍한 범죄가 아직 저질러지지 않았더라도 - 미국 영화 산업이 어떻게 나치 정권과 협력할 수 있었는지 상상하기 어렵습니까? 정말 이익에 대한 억제할 수 없는 갈증에 관한 것입니까?
Ben Urvand: 내 책 - 역사 개별 특정 사람들과 특정 역사적 상황에서 내린 결정. 주요 스튜디오의 수장이 독일 시장에 대한 접근을 유지하기 위해 영화를 나치 검열관에게 제출했다는 데는 의심의 여지가 없습니다.
이미 1933년 XNUMX월, 히틀러가 선거에서 승리한 지 불과 몇 달 후, MGM의 책임자인 루이스 마이어는 잠재적으로 반나치적 내용이 담긴 영화 대본을 받았을 때 주저 없이 이렇게 말했습니다. 우리는 독일에서 막대한 이익을 얻었고 내가 결정을 내리는 동안 이 영화는 제작에 들어가지 않을 것입니다."
나는 영화계 거물들의 이러한 입장을 확인시켜주는 많은 문서들을 발견했다. 그러나 동시에 할리우드 전체 영화계의 특징이라고 가정해서는 안됩니다. 나는 책에서 30년대에 이 공동체에 매우 분명한 분열이 있었음을 보여줍니다.
예를 들어 같은 1933 년에 유명한 Citizen Kane의 대본을 쓴 시나리오 작가 Herman Mankiewicz는 독일에서 나치의 유대인 박해에 대한 시나리오를 제안했으며 여기서 그는 히틀러가 유대인을 근절하기 시작할 것이라고 예언했습니다. . 그는 검토를 위해 여러 스튜디오에 대본을 제출했습니다. 그러나 스튜디오는 결국 로스앤젤레스의 독일 영사와 함께 갔고 영화는 제작되지 않았습니다.
그러나 많은 시나리오 작가들은 그러한 영화를 제작에 투입하려는 시도를 멈추지 않았습니다. 사실 이 책의 주인공인 벤 헤흐트는 할리우드에서 가장 존경받고 성공한 시나리오 작가 중 한 명으로, 이미 40년대에 홀로코스트에 대한 정보가 미국에 도달하기 시작했을 때 누구보다 넓은 범위를 만들기 위해 노력했습니다. 미국인들은 유럽에서 무슨 일이 일어나고 있는지 알고 있습니다.
미국 영화 거물들이 히틀러의 개인 요트를 타고 라인강을 따라 여행합니다. 오른쪽에서 두 번째는 MGM 부사장 Eddie Mannix이고 오른쪽에서 세 번째는 Jack Warner입니다.
따라서 나치와 협력할지 여부에 대한이 질문은 할리우드에서 치열한 논쟁의 대상이었습니다. 그러나 어쨌든 최종 결정을 내린 스튜디오 경영진의 주된 동기는 독일 시장을 보존하는 것이었습니다.
BBC BBC: 30년대 미국에서는 친파시스트 정서가 매우 흔했던 것으로 알려져 있습니다. 미국의 저명한 작가 필립 로스가 대안 역사 장르로 쓴 <미국 반대 음모>는 1940년 선거에서 승리한 사람이 루즈벨트가 아니라 대통령이 된 후 국민적 영웅이 된 미국인 조종사 찰스 린드버그라는 가정에 근거하고 있다. 1927년에 처음으로 우승했습니다. 뉴욕에서 파리까지 대서양 횡단 비행을 했습니다. Lindbergh는 친 파시스트와 공개적으로 반유대주의 입장에서 말하면서 정치에 뛰어 들었고 선거에서 그의 승리에 대한 전망은 매우 현실적이었습니다. 나치 독일과의 관계에서 헐리우드 스튜디오의 입장은 어느 정도 그러한 견해를 반영했다고 볼 수 있을까?
Ben Urvand: 물론 친파시스트 운동과 반유대주의의 부상은 30년대 미국의 정치 생활에 실질적인 요인이었습니다.
로스엔젤레스에서 파시스트 행진이 있었습니다. 유대인 명예훼손반대연맹(Jean Anti-Defamation League)은 이러한 성장에 대해 진심으로 우려했으며 스튜디오에 유대인 주제를 퍼뜨리거나 나치를 공격하지 말라고 요청했습니다. 이것은 파시스트와 반유대주의자들의 입에서 미국 영화 산업 전체가 유대인의 손에 들어갔다는 당시의 매우 특징적인 더 큰 비난으로 이어질 것을 두려워했습니다.
All Quiet on the Western Front(1930)의 장면: 한 교사가 학생들에게 독일군에 입대하라고 격려합니다.
그러나 명예훼손방지연맹의 요청에 따라 스튜디오가 결정을 내렸다는 문서는 찾지 못했다. 이것은 그들이 나쁜 게임에서 좋은 얼굴을 유지하는 데 도움이 되었을 수도 있지만 내가 아는 한 그들의 유일한 동기는 돈이었습니다.
BBC BBC: 통제에서, 미국 영화 제작이 독일 당국에 의해 당한 검열, 어느 쪽이 적극적이었습니까? 누가 이 접촉을 시작했습니까?
Ben Urvand: 통제에 대한 첫 번째 제안은 나치로부터 나왔습니다. 1933년 XNUMX월 독일 영사가 로스엔젤레스에 도착했고, 공식 문서에 따르면 그의 할리우드 임무 목적은 가능한 충돌을 방지하고 영화 산업과 정기적인 접촉을 구축하는 것이었습니다.
예,이 시스템은 나치에 의해 시작되었지만 제작 되 자마자 스튜디오는 어느 정도 협력을 피할 수 없다는 것을 깨달았습니다. 어떤 경우에는 그들은 선전부의 지시를 순종적으로 수행했고 다른 경우에는 스스로 창의적인 주도권을 보여주었습니다.
예를 들어, 1933년 XNUMX월 선전부는 스튜디오에 독일에서 계속 작업하려면 독일에 있는 대표의 절반을 해고해야 한다고 말했습니다. 스튜디오는 모두를 해고했습니다.
또는 1938년 XNUMX월에 스튜디오는 독일에서 돈을 빼내는 데 어려움을 겪었습니다. 파라마운트와 XNUMX세기 폭스는 노골적으로 친나치적 맥락에서 뉴스 영화를 제작함으로써 틀에서 벗어났고 MGM은 독일 군사 장비에 투자했습니다.
즉, 미국 최대의 영화 회사는 Kristallnacht의 끔찍한 유대인 포그 롬이 발생한 지 한 달 후인 1938 년 8 월, 제 9 차 세계 대전이 시작되기 불과 12-XNUMX 개월 전에 독일 무기에 자금을 조달하기로 의식적으로 결정했습니다. 이미 전쟁이 시작된 후 MGM과 Fox는 독일군을 지원하는 영화를 각각 XNUMX편 제공했습니다.
BBC: 요청에 따라 또는 나치의 압력을 받아 스튜디오에서 자발적으로 검열한 특정 영화의 예를 들어주시겠습니까?
Ben Urvand: 영화 "The Life of Émile Zola"에서 스파이 혐의로 기소된 유대인 알프레드 드레퓌스(Alfred Dreyfus)의 이야기는 중요한 위치를 차지했습니다. 이 이야기는 프랑스에서 반유대주의 물결의 원인이 되었습니다. 영화 개봉 당시 독일에서 사업조차 하지 않았던 워너브라더스는 독일 영사의 전화를 받고 영화에서 유대인에 대한 모든 언급을 삭제했다.
1939년 MGM은 Remarque의 영화 "Three Comrades"를 촬영했습니다. 시나리오 작가 Francis Scott Fitzgerald는 영화에 명백한 반 나치 사운드를 제공했습니다.
할리우드 최초의 중요한 반 나치 영화였습니다. 그것에 대해 듣고 독일 영사는 스튜디오에 전화를 걸어 Louis Meyer와 함께 영화를 본 후 몇 년 전에 행동 시간이 바뀌었고 영화에서 나치 또는 유대인에 대한 모든 언급이 삭제되었습니다.
BBC BBC: 당신은 책에서 채플린의 "위대한 독재자"(히틀러의 패러디이자 공개적으로 조롱하는 영화로 간주되는 영화)도 검열의 개입 없이는 할 수 없다고 썼습니다.
Ben Urvand: 실제로 촬영이 시작되기 전에 채플린은 저작권 등록을 위해 대본 사본을 의회 도서관에 보냈습니다.
나는 발견하기 전에는 거의 알려지지 않은 이 표본을 가까스로 찾았습니다. 1940년에 최종적으로 스크린에 등장한 것이 아니라 원래의 채플린 아이디어가 있었습니다.
Chaplin은 Kristallnacht 학살 다음날 대본을 보냈고 분명히 이것은 그에게 매우 중요했습니다. 영화는 참회하는 독재자의 솔직히 믿기 힘든 연설인 해피엔딩으로 끝을 맺는다.
원래 시나리오에 따르면, 이 연설 후 그는 강제 수용소에 갇히고 그곳에서 구타와 조롱을 당했습니다. 즉, 원래 시나리오는 훨씬 더 비관적이고 우울하게 끝났습니다.
BBC: 당신의 책은 미국에서 어떻게 받아들여졌나요?
벤 어반드: 다릅니다. 역사가들은 큰 관심과 동정심으로 그녀를 만났습니다. 유대인 공동체도 이 책을 환영했고, 나는 다양한 유대인 축제에서 공연해 달라는 초청을 많이 받았습니다.
영화 역사가들과 영화 평론가들은 그녀를 적대적이지는 않더라도 훨씬 더 조심스럽게 맞이했습니다. 이 사람들은 할리우드의 완전히 다른 역사에 익숙하고 할리우드의 "황금 시대"라는 신화를 영속 하느라 바쁘고 내 책을 공격, 그들에게 신성한 것에 대한 모독으로 인식합니다.
그러나 문제는 그들의 연구가 항상 다소 피상적이었고 미국 기록 보관소에서만 독점적으로 작업했으며 독일 기록 보관소의 자료는 이 이야기의 완전히 다른 측면을 드러낸다는 것입니다.
아돌프 히틀러가 기뻐하다: 독일 해머던지기 선수가 1936년 베를린 올림픽에서 금메달을 땄다BBC: 이렇게 예상치 못한, 그리고 과장 없이 충격적인 연구에 대한 아이디어는 어떻게 나온 것입니까?
Ben Urvand: 저는 베를린에 있는 독일 국가 기록 보관소에서 일하면서 히틀러의 개인 기록 보관소를 살펴보았습니다. 무엇보다도 그가 거의 매일 새로운 영화를 본다는 증거가 있었고 이러한 영화에 대한 그의 의견이 제시되었습니다. 총통이 코미디언 로렐과 하디를 좋아하고 그레타 가르보와 함께 영화를 보고 울며 킹콩은 좋아하고 타잔은 싫어한다는 사실을 알고 놀랐습니다.
나는 히틀러의 영화적 취향과 편애에 관한 책을 쓰기로 이미 결심하고 있었는데, 갑자기 완전히 충격적인 문서를 발견했습니다. 독일 사업부인 XX Century Fox에서 히틀러에게 독일에서 미국 영화의 중요성에 대한 의견을 묻는 편지였습니다. 그리고 편지는 충성스러운 "Heil Hitler! "로 끝났습니다.
처음에는 이 문서의 진위조차 의심했지만 1938년 30월에 XX Century Fox 스튜디오의 레터헤드에 인쇄되어 있었고 우리가 거의 알지 못하는 주제인 주제를 우연히 발견했음을 깨달았습니다. XNUMX년대 나치 독일과의 헐리우드 협력.
독일과 미국에서 기록 연구를 하는 데 거의 10년이 걸렸습니다. 30년대에 할리우드 스튜디오가 로스앤젤레스의 독일 총영사를 개인 관람에 초대했다는 것이 분명한 사진이 점차 등장하기 전까지는요. 그의 지시에 따라 영화에 대한 특정 조정이 이루어졌으며 독일에 불리한 단어와 프레임이 제거되었습니다. 이 모든 것은 유리한 독일 시장을 보존하기 위해 수행되었습니다.
Collaboration이라는 책의 저자인 역사학자 Ben Urvand. 히틀러와 할리우드 협정.BBC BBC: 하지만 결국 할리우드는 주로 유대인, 동유럽에서 온 이민자들에 의해 만들어졌고 30년대까지 이 XNUMX세대 할리우드 거물들은 여전히 확고한 영향력을 행사했습니다. 또한 나치가 독일에서 권력을 잡은 직후 Ernst Lubitsch, Fritz Lang, 심지어 위대한 Billy Wilder까지 많은 감독이 유럽을 떠나 할리우드에서 피난처를 찾았습니다. 그러한 분위기에서 나치즘을 거부하는 분위기에서 - 미래의 끔찍한 범죄가 아직 저질러지지 않았더라도 - 미국 영화 산업이 어떻게 나치 정권과 협력할 수 있었는지 상상하기 어렵습니까? 정말 이익에 대한 억제할 수 없는 갈증에 관한 것입니까?
Ben Urvand: 내 책 - 역사 개별 특정 사람들과 특정 역사적 상황에서 내린 결정. 주요 스튜디오의 수장이 독일 시장에 대한 접근을 유지하기 위해 영화를 나치 검열관에게 제출했다는 데는 의심의 여지가 없습니다.
이미 1933년 XNUMX월, 히틀러가 선거에서 승리한 지 불과 몇 달 후, MGM의 책임자인 루이스 마이어는 잠재적으로 반나치적 내용이 담긴 영화 대본을 받았을 때 주저 없이 이렇게 말했습니다. 우리는 독일에서 막대한 이익을 얻었고 내가 결정을 내리는 동안 이 영화는 제작에 들어가지 않을 것입니다."
나는 영화계 거물들의 이러한 입장을 확인시켜주는 많은 문서들을 발견했다. 그러나 동시에 할리우드 전체 영화계의 특징이라고 가정해서는 안됩니다. 나는 책에서 30년대에 이 공동체에 매우 분명한 분열이 있었음을 보여줍니다.
예를 들어 같은 1933 년에 유명한 Citizen Kane의 대본을 쓴 시나리오 작가 Herman Mankiewicz는 독일에서 나치의 유대인 박해에 대한 시나리오를 제안했으며 여기서 그는 히틀러가 유대인을 근절하기 시작할 것이라고 예언했습니다. . 그는 검토를 위해 여러 스튜디오에 대본을 제출했습니다. 그러나 스튜디오는 결국 로스앤젤레스의 독일 영사와 함께 갔고 영화는 제작되지 않았습니다.
그러나 많은 시나리오 작가들은 그러한 영화를 제작에 투입하려는 시도를 멈추지 않았습니다. 사실 이 책의 주인공인 벤 헤흐트는 할리우드에서 가장 존경받고 성공한 시나리오 작가 중 한 명으로, 이미 40년대에 홀로코스트에 대한 정보가 미국에 도달하기 시작했을 때 누구보다 넓은 범위를 만들기 위해 노력했습니다. 미국인들은 유럽에서 무슨 일이 일어나고 있는지 알고 있습니다.
미국 영화 거물들이 히틀러의 개인 요트를 타고 라인강을 따라 여행합니다. 오른쪽에서 두 번째는 MGM 부사장 Eddie Mannix이고 오른쪽에서 세 번째는 Jack Warner입니다.따라서 나치와 협력할지 여부에 대한이 질문은 할리우드에서 치열한 논쟁의 대상이었습니다. 그러나 어쨌든 최종 결정을 내린 스튜디오 경영진의 주된 동기는 독일 시장을 보존하는 것이었습니다.
BBC BBC: 30년대 미국에서는 친파시스트 정서가 매우 흔했던 것으로 알려져 있습니다. 미국의 저명한 작가 필립 로스가 대안 역사 장르로 쓴 <미국 반대 음모>는 1940년 선거에서 승리한 사람이 루즈벨트가 아니라 대통령이 된 후 국민적 영웅이 된 미국인 조종사 찰스 린드버그라는 가정에 근거하고 있다. 1927년에 처음으로 우승했습니다. 뉴욕에서 파리까지 대서양 횡단 비행을 했습니다. Lindbergh는 친 파시스트와 공개적으로 반유대주의 입장에서 말하면서 정치에 뛰어 들었고 선거에서 그의 승리에 대한 전망은 매우 현실적이었습니다. 나치 독일과의 관계에서 헐리우드 스튜디오의 입장은 어느 정도 그러한 견해를 반영했다고 볼 수 있을까?
Ben Urvand: 물론 친파시스트 운동과 반유대주의의 부상은 30년대 미국의 정치 생활에 실질적인 요인이었습니다.
로스엔젤레스에서 파시스트 행진이 있었습니다. 유대인 명예훼손반대연맹(Jean Anti-Defamation League)은 이러한 성장에 대해 진심으로 우려했으며 스튜디오에 유대인 주제를 퍼뜨리거나 나치를 공격하지 말라고 요청했습니다. 이것은 파시스트와 반유대주의자들의 입에서 미국 영화 산업 전체가 유대인의 손에 들어갔다는 당시의 매우 특징적인 더 큰 비난으로 이어질 것을 두려워했습니다.
All Quiet on the Western Front(1930)의 장면: 한 교사가 학생들에게 독일군에 입대하라고 격려합니다.그러나 명예훼손방지연맹의 요청에 따라 스튜디오가 결정을 내렸다는 문서는 찾지 못했다. 이것은 그들이 나쁜 게임에서 좋은 얼굴을 유지하는 데 도움이 되었을 수도 있지만 내가 아는 한 그들의 유일한 동기는 돈이었습니다.
BBC BBC: 통제에서, 미국 영화 제작이 독일 당국에 의해 당한 검열, 어느 쪽이 적극적이었습니까? 누가 이 접촉을 시작했습니까?
Ben Urvand: 통제에 대한 첫 번째 제안은 나치로부터 나왔습니다. 1933년 XNUMX월 독일 영사가 로스엔젤레스에 도착했고, 공식 문서에 따르면 그의 할리우드 임무 목적은 가능한 충돌을 방지하고 영화 산업과 정기적인 접촉을 구축하는 것이었습니다.
예,이 시스템은 나치에 의해 시작되었지만 제작 되 자마자 스튜디오는 어느 정도 협력을 피할 수 없다는 것을 깨달았습니다. 어떤 경우에는 그들은 선전부의 지시를 순종적으로 수행했고 다른 경우에는 스스로 창의적인 주도권을 보여주었습니다.
예를 들어, 1933년 XNUMX월 선전부는 스튜디오에 독일에서 계속 작업하려면 독일에 있는 대표의 절반을 해고해야 한다고 말했습니다. 스튜디오는 모두를 해고했습니다.
또는 1938년 XNUMX월에 스튜디오는 독일에서 돈을 빼내는 데 어려움을 겪었습니다. 파라마운트와 XNUMX세기 폭스는 노골적으로 친나치적 맥락에서 뉴스 영화를 제작함으로써 틀에서 벗어났고 MGM은 독일 군사 장비에 투자했습니다.즉, 미국 최대의 영화 회사는 Kristallnacht의 끔찍한 유대인 포그 롬이 발생한 지 한 달 후인 1938 년 8 월, 제 9 차 세계 대전이 시작되기 불과 12-XNUMX 개월 전에 독일 무기에 자금을 조달하기로 의식적으로 결정했습니다. 이미 전쟁이 시작된 후 MGM과 Fox는 독일군을 지원하는 영화를 각각 XNUMX편 제공했습니다.
BBC: 요청에 따라 또는 나치의 압력을 받아 스튜디오에서 자발적으로 검열한 특정 영화의 예를 들어주시겠습니까?
Ben Urvand: 영화 "The Life of Émile Zola"에서 스파이 혐의로 기소된 유대인 알프레드 드레퓌스(Alfred Dreyfus)의 이야기는 중요한 위치를 차지했습니다. 이 이야기는 프랑스에서 반유대주의 물결의 원인이 되었습니다. 영화 개봉 당시 독일에서 사업조차 하지 않았던 워너브라더스는 독일 영사의 전화를 받고 영화에서 유대인에 대한 모든 언급을 삭제했다.
1939년 MGM은 Remarque의 영화 "Three Comrades"를 촬영했습니다. 시나리오 작가 Francis Scott Fitzgerald는 영화에 명백한 반 나치 사운드를 제공했습니다.
할리우드 최초의 중요한 반 나치 영화였습니다. 그것에 대해 듣고 독일 영사는 스튜디오에 전화를 걸어 Louis Meyer와 함께 영화를 본 후 몇 년 전에 행동 시간이 바뀌었고 영화에서 나치 또는 유대인에 대한 모든 언급이 삭제되었습니다.
BBC BBC: 당신은 책에서 채플린의 "위대한 독재자"(히틀러의 패러디이자 공개적으로 조롱하는 영화로 간주되는 영화)도 검열의 개입 없이는 할 수 없다고 썼습니다.
Ben Urvand: 실제로 촬영이 시작되기 전에 채플린은 저작권 등록을 위해 대본 사본을 의회 도서관에 보냈습니다.
나는 발견하기 전에는 거의 알려지지 않은 이 표본을 가까스로 찾았습니다. 1940년에 최종적으로 스크린에 등장한 것이 아니라 원래의 채플린 아이디어가 있었습니다.
Chaplin은 Kristallnacht 학살 다음날 대본을 보냈고 분명히 이것은 그에게 매우 중요했습니다. 영화는 참회하는 독재자의 솔직히 믿기 힘든 연설인 해피엔딩으로 끝을 맺는다.
원래 시나리오에 따르면, 이 연설 후 그는 강제 수용소에 갇히고 그곳에서 구타와 조롱을 당했습니다. 즉, 원래 시나리오는 훨씬 더 비관적이고 우울하게 끝났습니다.
BBC: 당신의 책은 미국에서 어떻게 받아들여졌나요?
벤 어반드: 다릅니다. 역사가들은 큰 관심과 동정심으로 그녀를 만났습니다. 유대인 공동체도 이 책을 환영했고, 나는 다양한 유대인 축제에서 공연해 달라는 초청을 많이 받았습니다.
영화 역사가들과 영화 평론가들은 그녀를 적대적이지는 않더라도 훨씬 더 조심스럽게 맞이했습니다. 이 사람들은 할리우드의 완전히 다른 역사에 익숙하고 할리우드의 "황금 시대"라는 신화를 영속 하느라 바쁘고 내 책을 공격, 그들에게 신성한 것에 대한 모독으로 인식합니다.
그러나 문제는 그들의 연구가 항상 다소 피상적이었고 미국 기록 보관소에서만 독점적으로 작업했으며 독일 기록 보관소의 자료는 이 이야기의 완전히 다른 측면을 드러낸다는 것입니다.
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