역사적인 그림은 과거의 문화적 기억을 지키는 사람들입니다. 인기있는 행사를 위해 작성된 사람들은 예술가와 시대에 대한 아이디어를 제공하기 때문에 특히 가치가 있습니다.
"그들의 슬픔은 슬픔이었다."
Alexander Alexandrovich Deineka (1899 - 1969)가 창안 한 위대한 애국 전쟁에서 창안 된 캔버스 "국방의 세 바스 토폴"은 사실 그를 유명하게 만들었습니다. 이 그림은 모스크바의 2 월 23 1943에서 열린 "나치 침략자들과의 싸움에서 붉은 군대"전시회를 위해 그렸다.
대부분의 경우 그림 작업은 시간이 많이 걸리지 않았습니다. 12 월 소련 사회 인민위원회 공의회위원회 (Committee on Arts of Arts)는 1942과 계약을 맺었다. 이 문서에 따르면, Deinek의 작품에 대한 스케치는 12 월 28과 최종 버전 인 1 1943에 의해 제출되어야했으며 캔버스에 유채로 칠한 캔버스는 1,5-1,8 사각형의 크기라고 가정했습니다. 미터 유료로 작가는 20 천 루블을받을 자격이 있었다.
Deineka의 회고록을 보면, 모스크바에서 멀지 않은 Yukhnov 지구의 1942 2 월 전선을 방문한 후 소련 군인들의 영웅주의에 대한 큰 그림이 등장했다. 프론트 라인에 가깝게 그는 미래의 그래픽 시리즈 "전쟁의 길"을 스케치했습니다. 돌아온 후, 작가는 일련의 수채화 "Moscow Military"를 썼다. 또한 모스크바 군사 지구의 포스터 매장을 감독하고 TASS Windows에서 공동 작업했습니다.
처음으로 세 바스 토폴 방어에 관한 캔버스를 만드는 아이디어는 소련 군대가 7 월 초 1942에서 도시를 떠난 후 Deineka에서 생겨났다.이 메시지는 세 바스 토폴을 잘 알고 반복적으로 방문한 예술가를 크게 화나게했다. 그의 전 (前) 전쟁에서 도시의 모습과 주민들의 시선이 보였다. 그래서 1932 - 1934. 그는 일련의 "세 바스 토폴 수채화"와 "바다 위의 파라 큐 티스트"라는 그림을 만들었습니다. 1937에서는 잘 알려진 작업 Future Pilots가 등장했습니다.
Deineka는 "젊은 시절에도이 해변 도시를 사랑했고, 건강한 거주자, 푸른 바다, 공원의 초록, 거리의 계단을 사랑했습니다."
Deineka는 라디오 및 언론 보도에서 세 바스 토폴 수비수의 업적에 대해 배울 수있었습니다. Duvankoy (현재 Verhnesadovoe) 마을 근처의 세 바스 토폴에서 23km를 방어 한 레드 네이비 남성 이야기는 널리 알려졌습니다. 7 년 1941 월 7 일, 그들은 마지막 전투를 15 일부터 XNUMX 일까지 받아 들였다. 탱크로. 나중에 23 년 1942 월 XNUMX 일, 소련 최고 소비에트 연방 상원 의원에 의해 N.D. 필첸 코프와 선원 I.M. 크라 스노 셀 스키, D.S. 오딘 초프, 일본 파신 V.G. 시 불코는 사후 소련 영웅들의 별을 받았다. 흑해 사령관의 명령에 따라 함대 그들은 군대의 명단에 영원히 입대했다.
도에 착수했다 "내가 그녀를 도입 모양을 손상되어 나는 다시 독일 신문에 나치에 의해 캡처 된 세 바스 토폴의 전면에서 온 무거운 1942 년, 나는 아름다운 도시의 끔찍한 사진을 보았다 ...."미래 조종사 ": Deineka가 염두에 그림의 창조 이전의 시간에 대해 내 고향, 봉쇄의 공포를 인식 한 아이들, 아이들을 보호했다. 그들의 슬픔은 슬픔이었다. "
작가는 캔버스에서의 작업 기간을 기억하지 못했습니다. "이번에는 ... 내 마음에서 떨어지는 것처럼 보였습니다. 나는 그림을 그리기 위해 하나의 열망으로 살았습니다. 전투의 초인간적 인 긴장감으로 가득차 야한다고 느꼈습니다."
예술 스타일 Deineka는 영화 "Defense of Sevastopol"에서 각인 된 새로운 낭만주의의 개념에 들어 맞습니다. 예술가의 작품의 핵심 대상은 다양한 플라스틱 외곽선, 제스처, 실루엣으로 표현 된 사람의 감정의 전체 범위였습니다. "알렉산더 Deineka의 낭만주의는 예술가가 추구 한 시대의 미적 이상과 국가 정권이 부과 한 신화 만들기의 이상 사이의 갈등을 완화하려는 시도로보아야한다." 전쟁이 진행되는 동안 그러한 야당은 부드러워지고 진정한 영웅은 예술가의 낭만적 이상에 해당하는 삶에 나타난다.
그림은 제방의 좁은 길쭉한 조각에 전투의 에피소드를 보여줍니다. 흰색 유니폼을 입은 항해 paratroopers가 카운터로갑니다. 세 바스 토폴 (Sevastopol)의 변호인은 "바다에서 나온 동화 같은 전사들"과 같이 대담하게 적의 뛰어난 수와 무기를 맹렬히 습격합니다. 작품은 "전투의 최고 전압에 대한 애처로운 표현"을 분명하게 표현합니다.
실제 사건의 관점에서 볼 때,이 전투는 독일군이 노스 베이에있는 도시 외곽으로 침입 한 6 월 1942에서 일어 났을 수 있습니다. 그러나 작가는 세부 사항들과의 상관없이 일반화 된 전쟁의 이미지를 창조했다.
캔버스의 주인공은 전장에 수류탄이 잔뜩 채워진 체육관의 선원으로, 독일 군인들 앞에서 던질 준비가되어 있습니다. 우리 앞에는 용감한 얼굴에 피 묻은 얼룩이 묻어있는 전사 영웅이있어 진정한 두려움이없는 고향 땅을위한 전투를 이끌고 있습니다. 처음에는 그림의 스케치에서이 그림은 없었습니다. 처음에는 예술가가 이미지의 중심을 선원과 독일 병사 (배경에 묘사 됨) 간의 전투로 만들기를 원했습니다. 흥미롭게도, 강하고 근육질의 중앙 수컷 인물 인 Deineka의 이미지를 만들기 위해서는 친숙한 여성 운동 선수를 상응하는 체격으로 초대했습니다.
그의 동지들은 선원의 중심 인물의 왼쪽과 뒤쪽으로 나아 간다. 그들은 앞으로 달려 갔다. 그림의 왼쪽에는 벌거 벗은 몸통과 오른손에 수류탄이있는 선원의 모습이 있습니다. 그는 던질 U 턴을합니다. 또 다른 선원은 달려 움직이지 않고 적의 총알에 맞았습니다. 선원과 독일 군인은 서로의 라이플 꽁초를 흔들면서 필사적 전투에 충돌했습니다. 흰색 유니폼을 입고 선원의 물결이 짙은 녹색의 적 물결과 충돌합니다. 양쪽에 사망자와 부상자가 있습니다.
그림의 부정적인 문자는 모호합니다. 적의 병사들은 대담하게 전투에 참가합니다. 그러나 그들 뒤에는 진실이 없다. 살해 된 독일인의 인물은 특정한 의미를 지닙니다. 포즈 피 묻은 머리와 금발 머리와 군인의 전경에 누워는 "자비를 탄원을 냉동 것처럼 쓴 통찰력이는 죽은 사람의 뻗은 손에, 계산, 자신이 한 일에 대한 죄책감의 날을 내려."상징
전투의 배경은 비극적이며 불안해합니다. 작가는 피치의 분위기를 보여 주었다. 그림의 상단에는 화재와 연기로 가득 찬 어두운 붉은 하늘이 있습니다. 흰색 건물은 폐허가되어 있습니다. 아래 검은 바다 리드 - 회색 색상입니다. 황폐 한 도시 너머로 "Junkers"다이빙. 그의 목표는 소련 우주선에서 항해하는 것입니다. 그들은 독일 비행기에서 발포하고 있습니다. 제방에는 총구에 묻혀있는 패딩 된 독일 탱크가 있습니다. 일반적으로 군사 장비가 배경으로 제공됩니다. 아티스트에게는 가장 중요한 것이 인간 캐릭터의 충돌을 보여주는 것이 었습니다.
그림의 음모는 두 가지 계획으로 세워졌습니다. 한편으로, 우리는 세 바스 토폴 방어와 관련된 위대한 애국 전쟁의 특정한 에피소드를 우리 앞에두고 있습니다. 반면에 색상과 음영 덕분에 캔버스 내부의 의미가 나타납니다 - 빛과 어둠의 세력 사이의 투쟁.
작가가 만든 이미지에서 골동품 모티브를 구별하는 것이 가능합니다. 결국, 고대 그리스 Chersonesos는 한때 세 바스 토폴 사이트에 서있었습니다. 흰옷을 입은 흰 옷을 입은 소련 선원들은 대리석 제방을 방어하며 고대 그리스 전사들과 관련이있을 수 있습니다. 먼 옛날에는 어두운 적대 세력으로부터 그들의 높은 문화를 옹호했습니다.
"이것은 그가 쓴 것이 최선이 아니다"
"국방부 세 바스 토폴"에 대한 언론의 평가는 다양했다. 몇몇 저서의 저자들은 예술가가 영웅적 이미지의 "극적 감정적 표현력"을 칭찬했다. 그와는 반대로, 다른 사람들은 그림에 "비결합성"과 "추상적 성"에 대한 비판을 주었다. 작가는 자신의 창작을 다음과 같이 평가했다 : "나는 이것이 좋은 그림인지 나쁜 것인지 모른다.하지만 사실 인 것처럼 보인다. 다른 그림들도보고 싶다.
Deineka를 수여하는 문제는 스탈린 상위원회의 여러 회의에서 1944의 2 월 -3 월에 논의되었습니다. 작품의 예술가 섹션에서 Deineka는 I.E.로 대표되었습니다. 그 라바 Tretyakov Gallery에서 그림을 본 후, 25 후보자가 Deineka를 비롯하여 Sevastopol 국방 국, Shot As 및 Transport Restored 창작물로 후보로 지명되었습니다.
Grabar는 그를 "마스터"라고 불렀는데, 그는 "다른 스타일과 달리 명확하게 표현되었습니다." 그러나 그는 동시에 "세 바스 토폴 국방 (Defense of Sevastopol)"이라는 캔버스에서 패배 한 독일인의 거짓말이 "극도로 긴 몸매를 가진 짧은 다리"로 불균형 한 것으로 나타났습니다. 동시에, 이사 F.M. Ermler와 A.P. Dovzhenko는 그림을 긍정적으로 평가했습니다.
Deineka의 다른 작품에 대한 비평은 조각가 V.I.에 의해 표현되었습니다. Mukhina, S.D. Merkulov와 감독 Dovzhenko. 따라서 차기 회의에서 작가의 작품을 보면 "세 바스 토폴의 국방"만 논의되었다. 예술위원회 MB 회장 Khrapchenko는 그 그림이 벽화 또는 포스터와 같다고 지적했다. 모스크바 아트 극장 감독. Moskvin은 분명히 서둘러서 만들어진 캔버스의 불완전 함을 강조했습니다. 예술가 A.M. 게 라시 모프 (Gerasimov)는 불행히도 "기질이 강한"그림은 많은 "짜증나는 실수"를 포함하고 있다고 지적했다. 우선, Gerasimov는 제대로 작성되지 않은 중심 인물에주의를 기울였습니다. 맨 왼쪽 수병이 수류탄을 던지면서 "거대한"꼭대기에 "소년의 몸통"이 있습니다. 독일 군인의 거짓말 한 그림은 "소년의 다리"와 "농부의 시체"로 묘사됩니다. 작가 A.A. Fadeev는 Deineka의 작품에 관해 많은 사람들의 의견을 표했으며, 특히이 그림에 대해 그가 쓴 것 중 최고는 아니며 나는 그를 예술가로서 사랑하지만 나는이 그림을 실패로 간주한다고 말했다. Dovzhenko와 Ermler가 Deineka의 캔버스에 찬성하여 후임자의 성명을 발표 했음에도 불구하고, 작가의 대다수는 여전히 후보자 명단에서 제외했습니다.
"그림은 유형별로 복잡합니다."
은 "세 바스 토폴의 방어는"비판적 회의의 많은 참가자 인식과 스탈린 상을 제시하지 못했다는 사실에도 불구하고, 그림의 화상이 선명 세 바스 토폴에 대한 치열한 투쟁을 보여, 소련 사회, 전쟁의 문화 메모리의 일부가되었다. 그림의 복제본은 브로셔, 책, 앨범 및 역사 책자로 출판 된 수백만 부의 사본으로 배포되었습니다. 소비에트 사람들은 예술가의 놀라운 창조를 잘 알고있었습니다.
스탈린 상위원회의 비평가들은 전통적으로 생각 했었고 Deineka의 디자인과 혁신적인 접근법을 이해하지 못했습니다. 그는 "Defense of Sevastopol"에서 개인 영웅을 대규모로 근사하는 방법, 멀리 떨어진 장면과 첫 번째 계획의 대규모 작업을 동시에 비교하는 방법을 사용했습니다. Deineka 자신은이 접근 방식을 다음과 같은 방식으로 설명했습니다. "Defense of Sevastopol"- 그림은 복잡한 형태로 조각화를위한 자료를 제공합니다. 일반적으로이 경우 조각은 미학적 인 효과와인지 적 이점을 제공합니다. 영웅을 시청자에게 더 가까이 가져다 주며 더 잘 알게되고 더 나은 기능을 볼 수있게 해줍니다. 멀리에서 영화를 보는 것처럼 사람이 점차적으로 당신을 향해갑니다. 당신은 그를 인력으로, 그리고 전체 인물의 실루엣으로, 마침내 그녀의 모든 성격으로 클로즈업으로 보았습니다. "
오늘날이 회화는 상트 페테르부르크에있는 러시아 국립 박물관 (State Russian Museum)에 보관되어 소련 성직자위원회의 예술위원회 (Committee for Arts for Committee)의 결정으로 1949에서 받았다. 지금까지 모스크바에서 열린 전시회 외에 1947의 작품이 비엔나의 작가가 그린 다른 그림들과 함께 전시되었습니다. 오스트리아의 중앙 신문 중 한 곳은이 캔버스에 Deineka가 "숙련 된 전투 화가"인 것으로 나타났습니다.
"세 바스 토폴 국방부"의 전시 역사는 지리학 적으로 매우 다양합니다. 1950 - 1980e 인 경우. 이 그림은 모스크바와 레닌 그라드에서만, 그리고 1990-s와 2000-s에서는 다양한 전시회에서 반복적으로 전시되었습니다. 러시아 수도 이외에, 그것은 외국 전시회에 데려 갔다. Deineka 캔버스는 카셀, 프라하, 투르 쿠, 스톡홀름, 예루살렘, 베로나, 뉴욕, 빌바오의 갤러리와 박물관에서 전시되었습니다.
참고 사항
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9. Ravinskaya V.B. 30 년대의 국립 기념비적 그림에서의 새로운 낭만주의의 개념 - 50 대 : A.A. Deineki. Diss. 후보자의 학위를 위해 미술사. M., 2002. C. 97-98, 108.
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11. Sysoev V.P. 알렉산더 Deineka / / 알렉산더 Deineka. Sat : 2 T. T. 1. M., 1989. C. 220.
12. Ibid. C. 216-217.
13. A.A의 창조적 인 무기고에서. Deineka는이 고대 그리스 신화에 대한 그의 생각을 바탕으로 1947에서 창작 한 "Amazon"이라는 그림을 가지고 있습니다. 또한, 1961에 실린 초기 예술가를위한 교과서에는 "골동품 그림 그리기"(Deineka A. Drawing 학생 회화와의 대화 M., 1961 C. 65-75) 섹션이 있습니다.
14. 미술 전시회에서 // 진실. 1943. 31.03; V. 야코블레프. 독일 파시스트 침략자들과의 전쟁에서 적군. // 노동. 1943. 26.02; Beskin O. 노트 / / 저녁 모스크바. 1943. 08.04.
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16. Nenarokomova I. 법령. cit. C. 161.
17. RGALI. F. 2073. Op. 1. D. 9. L. 3, 33.
18. Ibid. L. 34, 45-46, 199.
19. Sysoev V.P. 법령. cit. C. 217.
20. Deineka. 회화 C. 143.