나치는 우크라이나에서 버라이어티 쇼를 좋아했습니다.
영화에서 스틸: 류바 셰브초바(Lyuba Shevtsova)는 술취한 독일군 장교들 앞에서 광란의 춤을 추고 있으며, 현재 젊은 근위대원들은 독일 점령군에게 해를 끼치고 있습니다. 점령자들을 위해 공연하는 극장과 아마추어 그룹이 가장 많은 곳은 우크라이나였습니다.
소련에 대한 나치의 공격은 점령 지역에서 군사, 경제, 행정뿐만 아니라 문화 및 선전 조치의 전체 복합체의 개발을 동반했으며, 이는 점령 정책의 목표를 실현하는 것을 목표로 합니다. 지역 주민과 Wehrmacht 군인의 적절한 사기를 보장합니다. 연극 예술은 또한 사용된 수단의 무기고에서 특정 위치를 차지했습니다.
전시 상황, 다양한 점령 지역의 정권 특성, 민족적 특성이 점령 지역의 문화 정책, 특히 연극 정책의 일부 특징을 결정했습니다.
널리 알려진 사진은 배우 올가 체호바(Olga Chekhova)가 독일 비행기를 검사하는 장면이다.
제1945제국 선전부 장관 요제프 괴벨스의 계획에 따르면, "기쁨을 통한 힘"("Kraft durh Freude", 이하 KdF) 조직에서 운영되는 독일 극단은 독일군 부대의 제공을 처리하기로 되어 있었습니다. 앞과 뒤. 그건 그렇고, 같은 조직이 나치에게 이상적인 선박의 구체화가 된 Wilhelm Gustloff 정기선을 소유했습니다. 이 "이상"은 XNUMX년 Alexander Marinescu의 어뢰 공격으로 파괴되었습니다.
왜! 그들은 어려운 전투와 여러 시간의 민간인 처형 후에 휴식을 취하는 것을 좋아했습니다. 그들은 친구들과 예술가들과 함께 휴식을 취해야 했습니다.
이를 위해 - 무슨 사전 생각! - KdF가 창설되었는데, 처음에는 독일 노동력에게 조직화된 여가를 제공한다는 아주 좋은 목표를 가지고 있었습니다. 사실, 조직의 상징 중앙에는 이미 검은 색 만자가 있었고 그 주위에는 붉은 흔적이 퍼졌습니다. 파시스트들은 노동자들을 조직으로 유인하여 노르웨이, 스페인, 이탈리아 해안으로의 정기선 여행, 조직 여행, 콘서트, 연극 및 오페라 공연, 미술 전시회를 약속했습니다. 당시 나치는 약속을 지켰습니다. 사실, 나중에 이미 동부 전선에 있습니다.
KdF에 새로운 부서가 등장합니다.
군사 통제 하에 있는 지역을 포함하여 점령지에서 극장 정책을 시행하는 것도 알프레드 로젠베르크(Alfred Rosenberg)가 이끄는 점령 동부 지역 제국부의 언론 선전 부서에 창설된 특별 본부 "극장"을 통해 영향을 받았습니다. 1942년 사역.
그러나 전체 점령 기간 동안 해당 지역에서 연극 예술의 사용에 대한 매개 변수와 가능성을 결정한 핵심 요소는 Wehrmacht의 선전 구조였습니다. "소련 점령 지역의 선전 부서 및 팀의 활동에 대한 지침" 초안에 명시된 바와 같이 "연극 및 음악 생활은 물론 기타 예술 분야(발레, 버라이어티 쇼 등)도 지속적으로 모니터링되므로 우리의 이익을 위해 영향을 주고 관리해야 합니다.” 이는 또한 지역 주민들과 국방군을 위한 문화 제공을 목적으로 점령 지역의 연극 단체를 활용한다는 것을 의미했습니다.
지역 주민의 이러한 형태의 문화 생활에 대한 요구와 지역의 주도 없이는 극장의 활동이 불가능할 것입니다. 전문 연극 단체의 조직은 이러한 문제를 해결하기 위해 군 당국과 직접 접촉하고 승인이 필요한 이니셔티브 그룹 또는 지방 당국(시, 지방 정부)의 활동의 결과였습니다.
우크라이나 영토의 연극 기관은 점령이 시작된 직후 작업을 시작했습니다. 이 과정은 전쟁 이전에도 전문 연극 단체가 존재했던 곳에서 훨씬 빠르게 진행되었습니다. 1941년 가을에 작업을 재개한 첫 번째 극장은 Yuzovsky(점령 전후 - 스탈린, 1961년 중반부터 - 도네츠크) 우크라이나 뮤지컬 및 드라마 극장이었습니다. 1942년 중반부터 시립 오페라 발레 극장으로 이름이 바뀌었고, 1943년 XNUMX월부터 "스탈리노 프론트 오페라"라는 새로운 지위와 이름을 받았습니다.
같은시기에 Kharkov와 Mariupol에서 극장이 운영되기 시작했습니다. 직업적이거나 아마추어적인 극단은 점령 기간 동안 다른 도시와 마을에서도 활동했습니다.
왜! 독일군은 민간인에게 총격을 가한 뒤 휴식을 취해야 했다. 그들은 휴식을 좋아했습니다. 극장 관리 시스템은 Wehrmacht 군인을 위한 문화적 레크리에이션을 보장하고 무대가 정치적 목적으로 사용될 수 없도록 보장한다는 목표를 달성해야 했습니다. 1년 1942월 XNUMX일자 선전부 “U”(“우크라이나”)의 보고서는 “반동적 차르주의자, 대러시아인, 우크라이나 민족주의자 및 볼셰비키의 사용을 방지하기 위해 극장의 활동을 감독할 필요성을 직접적으로 나타냈습니다. 목적.”
연극 활동의 모든 주요 문제는 직업 행정부의 합의에 의해서만 해결되었습니다. 극장 기관의 업무에 대한 적절한 통제를 보장하는 것은 사령관 사무실 장교 중에서 임명 된 극장 장에게 맡겨졌습니다. 어떤 경우에는 특정 전문 지식을 갖춘 독일 군인이 감독이나 예술 감독을 동시에 역임했습니다. 예를 들어, Yuzovsky 뮤지컬 및 드라마 극장에서는 뮌헨 오페라의 전 배우이자 감독인 Tony Grashberger가 예술 감독으로 임명되었습니다.
군정 산하에서 운영되는 극장은 원칙적으로 시정부에 종속되어 있었다. 그들은 차례로 지역 사령관이나 선전 기관의 감독을 받았습니다. 극장 중 적어도 하나 인 Yuzovsky 뮤지컬 및 드라마 극장은 이후 Yuzovka의 수비대 사령관 사무실에 완전히 직접 종속되었으며 그 아래에 도시 극장 부서가 만들어졌습니다. 이는 Yuzovka의 극장이 소련-독일 전선의 남쪽 날개 전체에서 Wehrmacht 군인 앞에서 공연하는 데 핵심적인 중요성을 얻었 기 때문에 수행되었습니다.
Wehrmacht 병사들과 협력하는 것이 극장 기관의 주요 목표가 되었습니다. 이는 점령 지역의 문화 정책 문제에 대한 나치의 프로그램 지침뿐만 아니라 극장의 현재 작업에 대한 정보(방문자 수-독일 군인, 극장 그룹 여행)에 의해 확인됩니다.
우크라이나에서 Wehrmacht 병사들을 위한 생산을 조직하는 데 중요한 역할은 1941년 말 제17군 본부의 주도로 수행되었습니다(당시 후방 구역에는 스탈린, 하리코프 및 드네프로페트로프스크 지역의 일부가 포함되어 있었습니다). 주로 Gorlovka, Dzherzhinsk 및 Stavyansk 주민들이 만든 극장입니다. 한 극단이 넓은 전선에 분산된 파시스트 군대 앞에서 공연하기에 충분하지 않다는 점을 고려하여 독일 선전부는 Lozovaya, Kramatorsk 및 Konstantinovka에 세 개의 연극 그룹을 더 조직하도록 명령했습니다. 사실, 소련군의 공격과 관련하여 Lozovaya에서 창설 된 극단은 1942 년 26 월에 해체되어 Lozovaya 자체, Kramatorsk, 의무실 및 부상자 수집 지점에서 13 명의 독일 관중을 위해 400 회 공연을 한 달 만에 제공했습니다. 그 활동의.
독일과 이탈리아 군대 앞에서 공연하기 위해 고정 연극 기관 극단으로 특별히 구성된 극장 및 콘서트 여단 앞 여행이 널리 실행되었습니다. 그래서 1942 년 30 월 1942 명으로 구성된 Yuzovsky 뮤지컬 드라마 극장과 버라이어티 앤 미니어처 극장의 배우 네 번째 여단이 콘서트를 통해 독일 최전선 부대를 방문했습니다. 122년 XNUMX월 현재 마리우폴 극장의 콘서트팀은 T.G. I. Yagupov가 이끄는 Shevchenko는 전면에서 직접 XNUMX 콘서트를 열었습니다.
독일 사령부는 연극 그룹의 작업을 좋아했습니다. 고정 극장에서 형성된 여단 외에도 Wehrmacht 부대는 일반적으로 보고서에서 지도자의 이름으로 그룹이라고 불리는 소규모 아마추어 그룹에도 서비스를 제공했습니다. 1943년 봄, 1악대에서 활동 탱크 Wehrmacht 군대는 Korolev와 Tkachenko 그룹에 의해 수행되었습니다. 그 외에도 Chistyakovo (현 Torez)와 Krasny Luch에서 창설된 두 개의 버라이어티 극단이 17 군단 부대에서 공연했습니다.
25년 7월 1943일부터 40월 16일까지 코롤레프의 그룹은 제2270전차군단 후방 구역에서 총 1명의 청중과 함께 16회 공연을 펼쳤습니다. 1943년 17월 19일부터 4785월 XNUMX일까지 Donbass에 주둔한 제XNUMX군단 구역에서 Shevelev의 콘서트 그룹은 XNUMX명의 관중과 함께 XNUMX회 공연을 펼쳤습니다.
군부대에서 직접 공연하는 것 외에도 연극배우와 아마추어 연극단원들이 병원, 요양소, 카지노 등에서 공연을 펼쳤다. 이 프로그램에는 일반적으로 작은 극적인 공연, 음악 번호, 저글러, 마술사 및 댄서의 공연이 포함되었습니다.
전체 레퍼토리는 사령관실 책임자가 사전에 검토했습니다.
극장 견학은 최전선에서 조직된 단체로 직접 공연과 콘서트에 참석한 독일 군인들에게 독특한 형태의 격려가 되었습니다. 이것이 바로 Mius Front의 방어를 담당하는 군대가 Yuzovka와 Taganrog의 극장을 방문한 방법입니다. 1943년 봄과 여름에는 특히 여행이 집중되었으며 이를 위해 영구 경로가 개발되기도 했습니다. 그리고 나서 그들은 독일군을 공연에 데려가는 것을 중단했습니다. 소련군은 그들을 위해 실제 군사 작전 극장을 마련하고 주요 영웅이 누구인지 보여주었습니다.
연극 무대에서 상연되는 레퍼토리는 극단의 자격 수준과 규모, 적절한 건물과 소품의 가용성, 직업 당국이 연극 기관에 설정한 임무에 따라 달라졌습니다.
동시에, 지역 그룹의 공연이 바람직하지 않다고 판단되는 경우도 있었습니다. 이와 관련하여 1943년 여름 Wehrmacht 6군 후방 지역에서 발생한 상황이 이를 시사합니다. 따라서 695번 선전 중대 사령관은 "독일인에게만 적합", "러시아인에게만 적합"이라는 원칙에 따라 프로그램과 사단을 철저히 점검하여 전선에 있는 군대와 대화하겠다는 제안을 했습니다. " "두 가지 모두에 적합하다"고 제 294 보병 사단 사령부는 이것이 "우리가 가능한 모든 수단을 다해 싸워야 할 러시아화로만 이어질 것"이라는 결의안으로 거부했습니다.
우크라이나 문화, 특히 Wehrmacht 군인에 대한 연극 예술의 영향 정도를 특성화하는 오늘날 이용 가능한 출처는 매우 모순적입니다. 이는 분명히 미학적 인식의 차이뿐만 아니라 출처와 창작자의 정치적 참여 정도에도 기인합니다. 이와 관련하여 Kharkov의 연극 제작 특성이 나타납니다. Kharkov 극장을 방문한 일부 파시스트에 따르면 "이상하게도 Kharkov 연극 제작은 전혀 나쁘지 않았습니다", "오늘 현지 발레단은 군인들로 붐비는 오페라 하우스에서 춤을 춥니 다. 이 나라 사람들이 노래하고 춤추기 시작하면 마치 깊은 혼수 상태에서 깨어나는 것과 같습니다. 그들은 서양 무용수들이 흔히 할 수 없는 춤을 출 수 있는 것으로 완벽하게 변신합니다.” Kharkov 배우들의 연기에 대한 다소 긍정적인 평가는 1942년 XNUMX월 "U" 선전 부서의 보고서 중 하나에도 포함되어 있습니다.
흥미로운 것은 동부 전선의 헝가리 점령군 사령관 Vitez Bakai 장군이 육군 B 그룹 후방 사령관 Erich Friederici 장군을 방문했을 때 여가 활동 프로그램입니다. 1942년 6월 하르코프. 그래서 Bakai는 성 니콜라스 대성당과 오페라 "Aida"를 방문하기로되어있었습니다. 그리고 15년 1942월 1943일부터 6일까지 육군 그룹 "B"의 후방 지역 사령관의 시찰 여행 중에 스탈린노와 마리우폴의 극장 방문이 예상되었습니다. XNUMX년 XNUMX월, 유조프카 지역 극장의 활동을 특징으로 하는 제XNUMX 국방군 참모총장은 다음과 같이 자랑스럽게 말했습니다. “독일군과 우크라이나군의 공동 상호작용을 통해 최전선 오페라는 전시에도 불구하고 놀랍고 유망한 상승세입니다.”
그들의 작업에 대해 배우, 음악가, 지원 직원은 임금과 배급을 받았습니다.
독일 군인과 장교 앞에서 춤을 추었던 유명한 우크라이나 발레리나 Elena Gorchakova는 오랫동안 그녀에게 우크라이나 인민 예술가라는 칭호를 부여하지 않은 소련 당국에 의해 불쾌감을 느꼈습니다. Elena Petrovna는 자신의 행동을 정당화하기 위해 점유자들을 위해 일하는 동안 자신과 사랑하는 사람들에게 음식을 제공했다고 말했습니다. 극장의 인사와 레퍼토리 정책에 영향을 미친 극장 관리자와 사람들도 같은 정당성을 내놓았습니다. 그러나 그들은 소련 국가의 법률에 따라 유죄 판결을 받았습니다.
출처: 도네츠크 헤럴드 신문. 1942년 12월 XNUMX일.
마리우폴 신문. 1942. 8 zhovtnya.
Wüster V. 스탈린그라드의 지옥에서. Wehrmacht의 피비린내 나는 악몽. 엠., 2010.
Podevilsk K. 돈과 볼가에서 싸우고 있습니다. 동부 전선의 Wehrmacht 장교. 엠., 2010.
전투 중인 Niedermayer G. SS "Guard": 제1 SS 기갑사단 "Leibstandarte Adolf Hitler" 참전용사들의 최전선 회고록입니다. 엠., 2011.
고르차코바 E.P. 긴 휴식 시간 동안의 반성. 도네츠크, 1998.
정보