"이 영화는 트로피로 받아들여진다"

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"이 영화는 트로피로 받아들여진다"


여성 문제 분야에서 소비에트 국가 정책을 결정한 중추적 요인은 산업 생산의 성장과 사회주의 체제의 형성이라는 맥락에서 사회에서 여성의 동등한 역할과 국가의 경제적 이익에 대한 이념적 개념이었습니다. 여성은 남성과 함께 이전에 원시적으로 남성적이라고 여겨졌던 직업을 포함하여 수많은 직업을 마스터하면서 새로운 삶의 적극적인 건축자가 되라는 제안을 받았습니다.

여성의 사회적 지위와 평등을 결정하는 결정적 조건은 생산참여였으며, 당과 국가기관의 활동은 여성을 동원정책의 대상으로만 여겼던 생산문제 해결을 목표로 했다. 이 모든 것이 마침내 성별의 신체적 능력의 평등을 주로 제공하는 특별한 소비에트 양성 평등 모델의 형성으로 이어졌습니다.

시작된 사회에서 소비에트 여성의 역할 변화 과정은 사회 문화 인류학의 관점에서 연구하는 데 매우 중요합니다. 여성은 이러한 추세의 주요 원동력 중 하나이기 때문입니다. 또한 소비에트 국민의 마음과 마음에 완전히 새로운 이미지, 즉 당의 이데올로기 지침에 따라 지시되고 모든 이용 가능한 시각적 및 언어 적 수단을 통해 사람들의 마음에 도입 된 "새로운 소비에트 여성"의 형성과 관련하여.

그러나 현재의 역사 편찬에서는 전쟁 기간 동안 국내 영화 제작의 문제를 다루는 페이지가 거의 없습니다. 그리고 가장 성가신 것은 연구원들이 여성의 특별한 역할을 거의 연구하지 않는다는 것입니다. 역사 전시 상황에서 수정 된 영화.



"예술의 위대한 힘", "영화의 위대한 힘"-이것들은 의심 할 여지없이 소비에트 영화 제작자에게 국가의 긴급한 과제를 드러내는 소비에트 이데올로기 선전에서 사용되는 슬로건입니다. 인구 예술 형식에서 가장 거대하고 사랑받는 영화 만이 새로 해방 된 지역의 일반적인 정신을 고양시킬 수있을뿐만 아니라 모든 소비에트 국민의 도덕적 힘을 동원하여 강력한 적과 싸우고 국가 통합을 강화하며 용기, 낙관주의를 교육 및 주장하고 복원 작업을 강화하는 데 도움을 줄 수있었습니다. 다음은 Grigory Alexandrov가이 작업에 대해 말한 방법입니다. “전쟁 첫날부터 우리의 예술적 영화 촬영법도 전면과 후면의 필요에 따라 살았습니다. 장편 및 다큐멘터리 영화 제작 계획이 수정되었습니다. 조국 수호 주제와 직접적인 관련이 없는 모든 작품은 삭제되었습니다.

“조국전쟁 시대에 좋은 그림이란 무엇을 의미하는가? 이것은 무엇보다도 시적 그림이고 두 번째로 본질적으로 역사적, 시적 진정성을 가진 그림입니다.”라고 Sergey Gerasimov는 말했습니다.

당시 가장 운영적인 영화 형식인 뉴스릴이 흥행에 앞장섰지만 장편영화는 관객의 공감을 얻었다. 1945년 전쟁 중에 촬영된 장편 영화를 평가한 Ivan Pyryev는 다음과 같이 언급했습니다. 예를 들어, 우리 극장에 1944년 영화 대부분이 "대지", "조야", "옛날 옛적에 소녀가 있었다", "전쟁 후 저녁 1944시에", "네이티브 필드", "이반 니쿨린 - 러시아 선원", "낮과 밤", "말라호프 쿠르간"과 같은 주제에 대한 예술 작품이 우리 극장에 없다는 것은 우연이 아닙니다. 연극이나 문학에는 그런 작품이 없습니다. 우리 영화 촬영법의 "침략"은 더 성공적이고 본격적인 것으로 판명되었습니다.



청중은 1944 년 영화 감독 I. Pyryev가 촬영 한 위에서 인용 한 영화 "전쟁 후 저녁 XNUMX시에"를 매우 좋아했으며 다가오는 승리에 대한 놀라운 느낌을 전달합니다. 사람들은이 감독과 영화에서 빛난 여배우 마리나 레이디 니나의 영화를 좋아했습니다.



첫 번째 트로피 테이프는 영화 배급에도 등장했습니다. 소련 시청자들은 오스트리아-독일 오페레타의 스타와 뮤지컬 코미디 마리카 레크가 주연을 맡은 독일 뮤지컬 영화 "내 꿈의 소녀"(Die Frau meiner Traume)를 볼 수 있었습니다. 흥미로운 사실은 1940년대 말과 1950년대 초 소련 영화 배급에서 이 영화 앞에 "이 영화는 트로피로 간주됩니다"라는 배너가 있었고 "16세 미만의 어린이는 허용되지 않습니다"라는 제한이 있었습니다. 쇼의 독창성은 영화가 더빙되지 않았지만 독일어 음성으로 개봉되어 러시아어 자막이 제공된다는 사실에 의해 추가되었습니다.

명명된 두 영화의 등장은 매우 상징적이었습니다. 두 영화 모두 1944년에 촬영되었습니다. 하나는 독일에서, 다른 하나는 소련에서 촬영되었습니다. 물론 영화 제작자들은 서로 경쟁에 동의하지 않았지만 이러한 영화의 등장은 일종의 이데올로기 대결이되었습니다. 영화의 주인공 인 여성은 사랑에 대해, 여성의 행복에 대해 같은 문제와 경험을 가지고있는 것 같습니다. 그러나 그들은 얼마나 다른가!

영화 "내 꿈의 소녀"의 주인공 Julia Kester (배우 Marika Rekk)는 스타가되었지만 성가신 팬들의 끊임없는 구애로 그녀는 조합에 던져진 모피 코트 하나만으로 완전히 번영하는 삶에서 벗어날 수 있습니다. 영화의 끝에서 주인공은 여전히 ​​그녀의 행복을 찾지만 모든 여성이 원하는 행복을 향한 길은 소련 영화와는 완전히 다른 방식으로 영화에 제시됩니다.

대공 포수 Varia Pankova (여배우 Marina Ladynina)와 포병 Vasya Kudryashov (배우 Yevgeny Samoilov)의 여성 운명은 영화 "전쟁 후 저녁 XNUMX시에"에서 완전히 다른 방식으로 보여집니다. 이별의 젊은이들은 전쟁이 끝난 후 저녁 XNUMX시에 어떤 장소에서 만나기로 서로 맹세했습니다. 그리고 영화가 끝날 때이 회의가 열렸을 때 모든 소비에트 사람들은 삶과 사랑이 길고 어려운 시련의 사슬, 삶과 행복을위한 투쟁이라는 것을 알게되었습니다.

이 두 여성의 운명은 삶에 대한 동일한 관점과 여성이 어떤 위치를 차지해야 하는지에 대한 이해의 양면과 같은 두 개의 대척점과 같습니다. 주인공 인 Marika Rekk와 Marina Ladynina의 이미지도 그대로 대조됩니다. 한편으로는 다소 가볍고 아마도 약간 저속한 Yulia Kester는 레뷰 여배우입니다 (이것은 여성을위한 직업입니까-소련의 이데올로기 선전에 대한 메모). 반면에 여성 대공 포수 Varya Pankova의 이미지는 용감하고 용감하며 진지한 여성으로 전면에 나가 모든 (남성!) 직업을 할 수 있고 승리를 위해 죽을 준비가되어 있습니다. 소련 선전 계획에 따르면이 두 이미지는 소련 시청자들에게 눈물을 흘리게 할 예정이었습니다.

Julia Kester의 경우-자신의 운명과 삶을 선택할 권리가없는 부르주아 사회에서 여성의 굴욕적인 입장에 대한 연민의 눈물, 그녀는 진정한 사랑을 찾을 수 없습니다. 그러나 Varya Pankova는 그녀의 용기 때문에 자부심을 불러 일으켰지 만 소련 국가에서 그녀는 자유롭고 전선에서 남성과 동등한 입장에서 살고 싸우고 여성의 행복을 달성하는 방법을 스스로 결정할 수 있습니다.

소비에트의 이해에서 여성의 행복은 고난과 고통, 힘, 용기, 인내를 통해서만 올 수 있으며이 길은 험난하고 힘들다는 것은 부끄러운 일입니다. 아아, 이것은 여성이 남성과 동등하게 모든 육체적 노력을 견딜 수 있는 능력을 가진 소련의 양성 평등 모델에 대한 진정한 이해였습니다.. 새로운 소비에트 사회가 필요로 하는 것은 "강한"(무엇보다 육체적으로!) 여성이었습니다.

그러나이 경우 소련의 이념적 선전은 실패했습니다. 시청자는 "달콤한"인생에 대한 엄청나게 다채로운 독일 트로피 영화와 사랑에 빠졌습니다. 이것이 바로 전시에 부족했던 것입니다. 이것이이 영화가 소련 영화 배급에 등장한 이유라고 가정 할 수 있습니다. 전쟁과 복구의 어려운 상황에서 이 그림은 적어도 한 시간 동안 전시의 고난을 잊을 수 있는 일종의 출구, 일종의 환상의 다른 세계가 되어야 했습니다. 여성들은 주인공의 옷 스타일과 헤어 스타일을 복사했는데, 남성 청중에게는 여배우 Rekk가 특별히 웅장한 모피 코트를 열어 웅장한 속옷을 보여주는 장면이 일종의 센세이션이되었습니다.

완전히 다른 여성 이야기가 그 해 영화 산업의 걸작이 된 영화 "그녀는 조국을 지킨다"의 밑바탕에 깔려 있습니다. 이 테이프는 20년 1943월 XNUMX일에 초연된 Central United Film Studio에서 Alexei Kapler의 대본을 기반으로 Friedrich Ermler 감독이 촬영했습니다.



첫째, 시청자는 남편과 아이에게서 삶의 의미를 보는 여성의 진정한 행복을 화면에서 보게된다. 그러나이 의미는 전쟁이 시작되고 가장 가깝고 사랑스럽고 사랑하는 사람들이 독일 침략자들에 의해 살해되고 주인공 Praskovya의 모든 친구와 친척이 당파에게 갈 때 사라집니다. 그녀는 슬픔과 함께 홀로 남겨졌습니다. 영화의 절정 : Praskovya는 물통에 몸을 기대고 그녀의 초췌하고 외계인이며 나이 든 얼굴을 봅니다. 그녀가 경험 한 것에서 그녀는 즉시 늙은 여자로 변했습니다. 그런 다음 그녀의 시선은 근처에 놓인 도끼로 옮겨지고 점차 그녀의 머리에 깨달음이 생깁니다. 적의 수레바퀴에 깔려 죽은 아이의 목숨을 위해 침략자들에게 복수하는 일에서 삶의 새로운 의미를 찾는다. 탱크. 위대한 러시아 여배우 Vera Maretskaya가 복수에 대한 단어와 불필요한 진부한 문구가 필요하지 않은 그러한 힘과 진실로 이러한 깊이와 명확성으로 이러한 모든 경험을 전달할 수 있었다는 것은 흥미 롭습니다. 공동 노력으로 독일 호송에 대한 공격을 준비하기 시작한 다른 집단 농부들도 Praskovya에오고 있습니다.

비극과 고통이 그림에 만연하고 여성의 운명에 대한 연민은 당시 모든 소비에트 여성에게 호소하는 것처럼 들립니다. 자녀를 위해, 남편과 형제를 위해, 더럽혀진 땅을 위해, 눈물과 상실의 고통, 잃어버린 사랑과 희망을 위해 적에게 복수하라는 것입니다.

전쟁의 영화는 종종 여성을 주인공으로 선택하지 않았습니다. 그러나 그가 선택하면 정해진 이데올로기 과제의 수행이 완료되었습니다. 전쟁 기간 동안 Viktor Eismont "Front-line girlfriends"(Lenfilm, 1941)의 영화가 국가 스크린에 나타났습니다.



"옛날 옛적에 소녀가 있었다"(Soyuzdetfilm, 1944),



Julia Raizman "Mashenka"(Mosfilm, Alma-Ata의 영화 스튜디오, 1942),



레오 아른스탐 "조야"(Soyuzdetfilm, 1944),



Leonid Trauberg "여배우"(TsOKS, Alma-Ata, 1943).



그리고 특징적인 것은 대부분이 영화의 스크린에 생성 된 여성 이미지가 소비에트 국가의 모든 이념적 지침을 완전히 충족한다는 것입니다.

이런 식으로 간호사 나 당파의 날카로운 이미지가 점차 형성되어 필연적으로 영화의여 주인공이되었습니다.



뒤에서 남편을 기다리는 여성의 또 다른 새로운 이미지는 Konstantin Simonov의 유명한 시 "Wait for me"와 불가분의 관계가 있습니다.

전쟁 전 전통과의 단절은 마침내 전쟁 시대의 영화에서 수정되었습니다.

전쟁 시대의 소비에트 영화는 그 임무에 대처했습니다. 거의 모든 영화의 제작자 (테이프 "여배우"제외-아마도 영화의 주인공이 여기서 역할을 한 오페레타 가수라는 사실)가 스탈린 상을 수상했습니다.

그러나 예술은 실생활이 아니며 여러면에서 사람들은 다소 환상적 인 세상을보고 싶어합니다. 즉, 속을 준비가되어 있습니다. 그러나이 시각적 속임수는 가혹하게 들리지만 모든 규칙에 따라 수행되어야합니다. 그렇지 않으면 관객은 그런 영화를 믿지 않을 것이고, 믿는다면 보통 "이건 좋은 영화다"라고 말할 것이다. 그러나 전쟁을 소재로 한 흑백영화의 틀을 들여다보면 전쟁이 끝난 지 오랜 세월이 지난 오늘날에도 전쟁의 힘든 시기에 여성의 가혹한 운명에 대해 계속해서 고민하는 사람들을 볼 수 있다. 그리고 청중의 눈에는 여전히 눈물이 고이고, 전시의 평범한 여성들, 그들의 어려운 여성 운명의 이미지가 화면에 나타날 때 가슴이 수축됩니다. 전쟁기 영화 속 여성 이미지는 이데올로기적 클리셰와 그 시대의 태도에 지배를 받기는 하지만 더 이상 게임이 아니라 참혹한 전시의 역사적 증거물이다.

그렇기 때문에 여주인공의 이야기가 허구일지라도 전쟁을 다룬 영화는 헤아릴 수 없는 문화적, 정신적 가치를 지닌다. 감독과 배우들은 그 시대의 가장 힘든 시련을 의연하게 이겨낸 평범한 사람들의 희망과 슬픔, 시간의 독특한 향취를 큰 설득력으로 전할 수 있었다. 그리고이 영화의 예술적 가치를 과대 평가하는 것은 불가능합니다. 전쟁은 우리나라의 거의 모든 가족, 모든 사람에게 영향을 미쳤으므로 그러한 장편 영화를 만들 때 감독은 군대 세대에게 자신의 전쟁을 모든 진실성으로 보여줄 엄청난 책임이있었습니다.

물론 소비에트 시대와 전시에는 나름의 이데올로기적 진부함과 태도가 있었다. 그러나 한 가지는 논쟁의 여지가 없습니다. 삶을 위한 투쟁은 창의성의 가장 깊고 중요한 주제입니다. 그리고 전쟁 시대 영화의 여성 이미지는 전쟁 기간 동안 여성이 이룬 위업에 대한 기억과 존경에 대한 찬사입니다.
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17 댓글
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  1. 김진숙
    8월 9 2016
    Pauline 기사에 감사드립니다.
    나는 영화 평론가는 아니지만 우연히 당신이 언급한 영화를 많이 봤습니다. 전쟁을 소재로 한 이 영화들을 보면 오직 승리한 인민에 대한 믿음과 적에 대한 원한만 빼놓을 수 없다. 한 세대 이상이 영웅으로 자랐고 십만 명 이상이 군사 학교에 다녔습니다. 빅딜 - 애국심!
  2. +6
    8월 9 2016
    저도 어렸을 때 이런 영화들을 많이 봤습니다. 나는 그것을 좋아.
  3. +6
    8월 9 2016
    "이 모든 것이 마침내 남녀의 신체적 능력의 평등을 제공하는 특별한 소비에트 성 평등 모델의 형성으로 이어졌습니다."... 등.
  4. 김진숙
    8월 9 2016
    물론 소비에트 시대와 전시에는 나름의 특징적인 이데올로기적 특징과 태도가 있었다.

    실례합니다만, 서구 영화는 자본주의적 진부함에서 자유로울까요?
  5. +4
    8월 9 2016
    Polina 덕분에이 모든 영화는 애국심의 정신으로 사람들의 역사이자 교육입니다.
    예를 들어 트로피 영화 "Tarzan"을 인용하는 것을 잊었습니다. 어렸을 때 그것을보기 위해 콜로세움 영화관에서 티켓을 사기 위해 약 300m 줄을 서야했던 것을 기억합니다 (네바 영화관에서 콜로세움 영화관까지, 거리는 레닌 그라드에서 300m입니다). 그러나 모두가 서서 맹세하지 않고 웃었습니다. 티켓 비용은 20 코펙입니다. 영광입니다.
  6. +7
    8월 9 2016
    그리고 매우 무거운 영화 "레인보우"도 있습니다 ...
  7. +4
    8월 9 2016
    SOVIET UNION에서는 항상 행복한 결말이 아닌 비극적 인 여성의 운명에 관한 영화가 REAL 삶의 반영으로 등장했습니다. XNUMX세기 전반기에는 제XNUMX차 세계 대전과 내전, 그리고 조국 전쟁이 전국을 휩쓸었습니다. 사회의 모든 계층이 세계관과 행복의 이상에 변화를 겪었지만, 거기에 뭐랄까, 전 세계 질서에 변화가 있었다. 물론 개인의 행복도 변했다. 물론 SOVIET 영화에서 그들은 삶 자체와 캐릭터를 윤색하려고 노력했지만 삶 자체에 대해서는 거짓말을하지 않으려 고 노력했습니다.
    그리고 모든 것이 반짝이고 모두가 춤을 추고 노래하는 꿈에서와 같이 설명하고 이해하기 쉬운 독일의 행복에 대한 비전의 *반대*입니다. 전쟁 중에도 독일인들은 자국에 대한 위협을 느끼지 않았고 * 독일 여성의 살균 *과 * 전쟁 포로의 거세 *를 모두 제안한 영국인을 제외하고는 아무도 독일인을 파괴하려는 목표를 설정하지 않았습니다. 독일인들은 생존에 위협을 느끼지 않았고 Goebels는 여전히 믿었으므로 영화는 쉬웠습니다. 이것은 딱딱하고 무너지기 시작했고 미래의 패배를 숨기는 것이 불가능 해졌을 때 독일인들은 진지하게 생각하기 시작했습니다. 그러나 그것은 다른 시대였습니다. 따라서 분명히 인식하기 쉬운 영화는 독일에서 오랫동안 나타나지 않았습니다.
  8. +5
    8월 9 2016
    이 독일 영화는 Seventeen Moments of Spring의 Stirlitz가 시청했습니다. 그를 지루하게 만들었습니다.
    그러나 여기에 흥미로운 점이 있습니다. 어떤 이유로이 작품에 표시된 모든 감독과 시나리오 작가 (또는 거의 모두)는 하나님의 선택된 종족에 속합니다. Friedrich Ermler, Alexei Kapler (TV 시리즈 "Alexander Garden"에서 Svetlana Alliluyeva의 연인으로 영웅이 사용됨), Victor Eismont, Julius Raizman, Leo Arnshtam, Leonid Trauberg 등 나는 누구를 폄하하고 싶지 않지만 질문은 스스로 발생합니다. 그들만이 러시아 문화를 생성할 수 있다?!
    그리고 그 순간 소련에서 여성의 역할은 완전히 실용적인 성별 상황으로 설명됩니다. 남자들은 모두 전면에 있거나 전면을 제공합니다. 또는 죽었다. 그래서 여자들이 남자들의 자리를 차지했습니다. 뭐, 어떤 역할을 맡다 보면 나중에 원래대로 돌아가는 게 너무 힘들어요. 깡패
    1. 0
      7월 8 2017
      다시 그리고 여기에서도 유대인이 책임을 져야합니까 ?????
      제품 견적 : Archiki
      나는 누구를 폄하하고 싶지 않지만 질문은 스스로 발생합니다. 러시아 문화 그들에 의해서만 생성될 수 있습니까?!
      - Okudzhava, Pushkin, Lermontov 등을 동시에 걷어차십시오 .... 그리고 디자이너-발명가-군사-음악가들 사이에도 많은 사람들이있었습니다 ...
      우리 역사에는 부정한 품종이 많이 있으므로 이제 러시아 역사에서 삭제해야합니다 ???? 예, Alexander Sergeevich는 백 배 더 많습니다. 영어!! 러시아인의 힘든 일에 대해 우는 가짜 "애국자"보다 ....
  9. +8
    8월 9 2016
    친애하는 Polina, 당신은 일을 잘했고 좋은 기사를 얻었습니다. 하지만... 우선 제목과 내용이 일치하지 않습니다. 그걸로 판단하면 트로피 영화에 대해 이야기해야 하겠죠? 둘째, 이미 소련 영화에서 여성을 고려하기로 결정했다면 소련 여성의 형성이 표시된 소련의 많은 영화에 대해 아무 말도하지 않았습니다. 당신은 전쟁 시대의 모든 영화를 가지고 있습니다. 그들은 "제 1938 차 세계 대전 중 소련 영화의 여성"을 썼을 것입니다. 하지만 전쟁 전에 소련 여성에 대한 많은 영화가 있었다!!! 6년 '보물섬' 속 제니의 이미지를 어떻게 기억하지 않을 수 있을까? 그리고 영화 "카운터"가있었습니다. 예를 들어 "거기에서"우리와 함께 행복을 찾은 여성에 대한 "서커스"가 있습니다. 그리고 다시 - 자료가 전쟁 여성에 관한 것이라면 영화의 여성과 서양 영화의 여성을 비교하는 것이 좋을 것입니다. 예를 들어이 경우 "2 시간"은 일반적으로 영화 "워털루 다리"와 비교됩니다. 즉, 이러한 자료는 저절로 성공하는 것이 아니라 소스를 선택하고 비교하며 특정 이미지 개발의 역학을 추적해야 합니다. 이것이 어렵다는 것은 분명하지만 ... 예인선을 잡고 무겁지 않다고 말하지 마십시오 또한 parusnik (XNUMX)의 의견에 동의 할 수 있습니다-자료는 정말 읽기 어렵습니다.
    1. +4
      8월 9 2016
      이 댓글에 전적으로 동의합니다...좋은..
  10. +6
    8월 9 2016
    나는 Polina의 기사를 좋아하고 이제 +를 넣고 싶고 동시에 kalibr이 옳습니다. Polina는 어떤 이유로 트로피 그림에서 "The Girl of My Dreams"만 기억했지만 다른 사람은 없습니까? 따라서 동시에 +와 -를 모두 넣고 싶습니다. 그러나 일반적으로 소련 영화는 고품질로 촬영되었고 일부는 많이 검토되었으며 일부는 기억하거나 볼 가치가 없습니다!
  11. +2
    8월 9 2016
    마지막 독일 영화 "Kolberg"1945 호 영화보기 (그런데 색상)-모든 남성 캐릭터는 짖는 명령을 트림하는 일종의 아기 인형 일뿐입니다 (그녀는 독일어입니다). 반대로 바람과 함께 사라지는 스타일의 가장 귀여운 여성 이미지
  12. +2
    8월 9 2016
    "전쟁 후 6시"의 프레임을 확장하고 미러링해야 합니다. 그런 다음 주문이 올바르게 위치하지 않습니다.
  13. +1
    8월 9 2016
    영화는 좋았고 어떤 배우!
  14. +1
    8월 9 2016
    그래 ... 이제 그들은 그런 영화를 만들지 않을 것이고, 그들은 그것을 만들 수 없을 것입니다 ... 시간이 맞지 않습니다 ...
  15. +4
    8월 9 2016
    물질적 자원이 다소 부족한 실제 영화의 대가가 있었고 연기와 무대 모두에서 시청자를 무관심하게 만들지 않는 영화를 상연했습니다. 때때로 당신은 TV 채널을 통해 "실행"하고 때로는 영화와 TV 모두에서 인생에서 이미 여러 번 본 영화를 우연히 우연히 발견하고 다른 채널로 전환하게되지만 최소한 조금 지연되면 그게 다입니다. 중독성이 있고 끝까지 시청하십시오.

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